先给《流浪地球》下一个总的评价吧，我觉得这是中国科幻电影的开山之作，是拓荒者。
整部片子拍得很用心，从导演、制作、后期，到主演、配角，都是很用心的在共同去完成这样的一部作品。再加上科幻大牛刘慈欣作为原著作者同时又兼任本片监制，让这部电影仍然拥有一个很刘氏科幻的内核。虽然里面启用了很多的年轻新人演员，导致在一些情节中演员的表演张力不够，没有更好的撑起当时情节的一个情感和剧情，但是瑕不掩瑜，并不妨碍《流浪地球》成为一部优秀的科幻电影。
在看影片之前知道这是一个要推着地球去逃亡的大概剧情。但是当电影开场旁白说这是一个集结全人类的力量并历时两千五百年的迁徙计划时，我震惊了，花费这么大的人力物力财力建造了数万座行星发动机，这，并不是要毕其功于一役，相反，这只是刚刚开始，还是要经历100多代人才能完成的计划，这让我想到了一个词，论持久战。当镜头拉远，露出了在茫茫宇宙中，正在被刚刚还认为是巨大的行星发动机推动着的，一颗渺小的地球。那种前一刻还在为人类强大的力量所惊讶，后一刻就陷入茫茫宇宙中的渺小感所产生的心理落差无可言状。
在这部电影中，并没有出现以往美式科幻片那种强大的个人英雄，凭一己之力就能挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾。而是真正体现出了中国科幻的独特风格，历史并不是由一两个人就可以推动或者改写的，人民群众才是创造历史、改变历史的主体。在灾难来临时，不是只靠主角一行人就可以拯救地球。在影片中，主角一行人可以说是没有一件事情是做成功的：拖着一个火石去修复杭州发动机，还没到，杭州就被岩浆烧没了；然后转道去赤道修复苏拉威西转向发动机，在他们到达之前，发动机就已经被其他救援队修复了；想到用发动机喷射出的火焰点燃木星大气，结果不仅已经有以色列科学团队在七小时前就已经想到了，并且同时有其他的两个救援队也在使用同样的方法，而且最后也并没有成功。可以说，主角这一行人在整个灾难拯救过程中并没有起到什么作用。而这一切都源于王磊队长所说的，饱和式救援。何谓饱和式救援，就是调动远超救援所需之人力物力财力，不存侥幸心理，全力救援，不计一切代价。这在行星发动机刚熄火，祖孙三人迎着成群结队的救援车队逆行回家时的广播里也提到了：此次救援优先级高于一切，不计代价。这就是我们不同于西方科幻内核的地方，这才是基于我们自己文化内核的世界观，我们不相信奇迹，我们并不相信仅靠一两个人的行动就可以拯救地球，而是要所有人为了同一个目标拼尽全力甚至愿意为之牺牲。而且在这部片子里，我们并没有看到以往那些熟悉的救援桥段，牺牲一个人就可以换得另一个人的生命。并不是所有的牺牲都是有意义的，就像刚子牺牲自己也只是让韩子昂多活了3分钟，就像哪怕牺牲了这么多人修复好了所有的行星发动机，也无法使地球脱离木星的引力。
也正是基于这样的一种东方文化内核，才第一次让我觉得，东方面孔出现在科幻片里也并没有那么违和，才觉得电影里出现的那么多中国元素都是那么的贴切自然，不同于以往的硬性植入。甚至在那句北京市第三区交通委提醒您的话出现时，观众们也都是会心一笑：这就是在中国该有的样子。
当然，《流浪地球》也不能说就是一部完美的中国科幻片，在很多方面都有着很大的可以提升的地方。比如说在情感处理方面，同样都是主打亲情，《星际穿越》在对待父女两代人的情感上就处理的很细腻。《流浪地球》中，主角刘启和刘培强之间总共的交流也就几次，除了最后一次浓墨重彩的描绘了一笔，其他几次大都处理的很匆忙。而韩朵朵作为本片的女一号，除了最后一段声泪俱下的演讲外，存在感并不强，真要说的话，也可以说她是刘启在姥爷死后的精神支柱吧。
总的来说，这是一部中国式的硬科幻，是一封来自东方的末日情书。在这之前，中国的科幻电影宛如身处漫漫长夜，在一片漆黑中艰难地摸索，而《流浪地球》就像是黑夜中点亮的一盏灯，给人以光明和希望。就像影片中所说的那样：希望，是这个时代像钻石一样珍贵的东西。
