《广岛之恋》—以爱之名
电影采用文学性旁白去展现生活本身，让观众仿佛在窥听男女主人公的私人对话，谈话似乎漫无边际却又都指向一个具有人类普遍意义的主题——战争与爱。在画面与声音的剪辑上，他破除声画界限，实现了两者的通感。他同时大胆地模糊了拍摄类型，将剧情片，纪录片的拍摄手法自然交错，现代感十足。
但我认为它是以爱之名，但更多在战争主题，《广岛之恋》因其站在与敌人恋爱的女人与本是战争发起国日本的武器制造场所的广岛的立场看问题饱受争议。许多影评人诟病此片模糊正义与非正义的界限，模糊道德与非道德的界限。
但我们应该感受到更多的是爱，因心中仍幸存爱，女人才没有在地下室沉沦死去，正因心中仍幸存爱，广岛人民才能在逆境中勇敢奋斗，重建家园。对于全人类，只有爱长存才能和平长存。
《追忆似水年华》—往事的遗失和再现
《追忆似水年华》这本书是由法国意识流代表作家马塞尔•普鲁斯特（1871__1922年）历时十四年之久呕心沥血之作。对普氏而言该作品既是其人生意义之全部所在。
作者并未给文中主脚起一个名字，所有文中主脚的出场、体验以及意识流动，皆是用第一人称"我"来完成的。读这本书就特别能理解世界的存在是以"我"的意识为支柱而存在的。通过"追忆"这一独特角度，普氏在写作技巧上进行了崭新的尝试，创作目标更多的转向关注人物的精神领域。借助回忆，轻而易举让读者追随着"我"的意识跳跃时空的限制，随时复原过去某个时刻。读者就好像落在普氏礼帽上的一颗尘粒，随他去他的似水年华里徜徉。
