「火凤燎原」，火，暗杀组织残兵之首燎原火；凤，沐浴战火而生的不死鸟司马懿。

如果认为三国题材漫画只是一群肌肉型男打打杀杀，只是一伙酸腐谋臣比比划划，那么，十分建议你去看一部颠覆已知史实的作品，来自于中国香港的漫画家-陈某所执笔的《火凤燎原》。

日本漫坛向来痴迷于中国文化，其中对于三国题材的喜好几乎到达了一种病态的地步，除了国人估计就只有日本人了，或许溺爱程度比起国人有过之而无不及，1994年拍摄的《三国演义》登陆日本时，曾引起巨大轰动，万人空巷的观剧热潮席卷岛国，成为当年日本的收视冠军。作为喜欢历史题材的笔者而言，三国毫无疑问是一张巨大篇幅的画卷，可以是磅礴大气，可以是波诡云谲，只为逐鹿天下的野望，无数英雄折腰于此，敌不过乱世沧桑终究葬身黄土，纷乱的不仅仅只有人心还有人性，是英雄赞歌也好，是枭雄末路也罢，眼前的熙熙攘攘，蝇营狗苟，怕不是利来利往的借口，一如昨日的黄花残瓣，或飘飞于天际，或残败于泥泞，属于胜利者的游戏，向来都只由胜利者去撰写历史。

如果说，王欣太笔下的《苍天航路》重在写意，以曹阿瞒作为主视角去叙述了一个广袤绚丽的三国版图，粗狂画风之下描绘的不仅仅是对历史的改写，更多的是作者对于三国历史的自我思考及独特见解，那么陈某赋予《火凤燎原》那种意在写实的韵味，就显得更为直观乃至于赤裸裸，作品基本还原三国历史，将黄雀在后的司马懿作为契机，牵扯出一段段符于史实却别出心裁的壮丽诗篇，于乱世中，各路豪强粉墨登场，各方势力对峙林立，进一步刀光剑影，退一步万丈深渊的战局在点到即止的笔墨下精彩纷呈，《火凤燎原》在画面上呈现的细致入微，核心在于对人物个性的细腻刻画，这归功于陈某老师华丽的剧作能力，恰到好处的对白，精辟独到的心声，无一不在诠释着一位诗人对于漫画创作的浪漫不羁。

如果说，横山光辉笔下的《三国志》以战役描绘为主，他将古代中国的诸侯争霸以一个大的角度切入，将风云变幻的历史渲染的更为波澜壮阔，一场场足以载入史册的经典战役，在简单的笔触下彰显的如此热血充实，横山光辉的三国，是属于大局势的三国，相较于此，《火凤燎原》则显得更像是小人物的三国，每一个生于乱世的人，想要生存下去，想要成为人上之人，那就要学会与天争，与己争，与他人争，陈某老师的厉害之处，恰恰是将这种书中人物的无奈、无助、无情，用一种极具电影张力的高级方式去演绎每一个人物，大到诸侯帝王，小到贩夫走卒，一直鲜明的都是不同过程相同目的的乱世求生方式，千人千面的心理铺陈，用这样的一群人去呈现这样的一部书，难得不精彩，很难不精彩。

如果说，山原义人笔下的《龙狼传》将幻想与历史结合，架空的人物与史书里的豪杰把酒言欢，一啄一饮之间，悄然的在改变历史的行进轨迹，这是一个属于架空诠释的三国新编故事，穿越历史的初中生天地志狼和泉真澄用各自的视角去重新定义三国，而云体风身、斗仙术、实拳等超能奥义的出现，框定了《龙狼传》复仇者联盟式英雄乱斗的真正核心，与此不同的是，《火凤燎原》并无过分的架空人物出现，却架空了通篇的人物设定，大刀阔斧的惊掉了所有人的下巴之余，还将以往我们所看、所学、所知的历史颠覆的一地鸡毛，且无论是惊还是喜，至少在我看来，这是一种不羁到无视他人口舌的惊喜。

「人中吕布，马中赤兔」的说法由来已久，不知是否有人和我一样，将这句话当做是一句介乎于褒义与贬义之间的词，或许是从小经历的游戏与书籍的荼毒，吕布也就顺理成章的成为了光头强一类的存在。至少让我在选择角色扮演的时候，对于那位手执方天画戟，身骑赤兔神骏，唯一一位武力有100+，智力10后的三国浩克，我是拒绝的。而陈某老师却就有这种魔力，在他的笔下，吕布成了一位智勇双全的无敌战神，所有的丑化俨然成为对手为了激励士气的手段，这种描绘称得上酣畅淋漓的痛快，但凡有勇无谋之辈，安能于历史上重墨传诵，如此不济，怎能让历史铭记，看到这想到这，一切就变得顺理成章了起来，至少，这是属于陈某的《火凤燎原》，属于陈某的自由浪漫三国新说。

说的不多，写的不多，其中没有谈及作品的剧情篇幅，只觉得精彩不应该由他人剧透，只言片语很难讲明一部作品的优劣良莠，基本所有的历史漫画里，都会有一个核心的内涵存在，这就是所谓的大义，也就是每个人心中所谓的正义，如若为了这一份正义的坚定，那么不择手段也会变得温柔起来，在那个动荡不安的血色时代，成皇成寇，孰枭孰雄，历史永远都是由胜方书写而来，而又有谁能确定，千百年前的罗贯中，在小说的编撰上有没有那么一丁点的偏颇与主观，毕竟历史不同于茶余饭后的谈资，不需严谨，无要客观，博君一笑即可，元末明初的罗贯中可以，那么如今当下的陈某自然也可以，这就是历史，千百年来也是如此，从来没有变过，若干年后，还是如此。

硝烟深处的繁花，向来沦为绚烂的转瞬即逝，一如燎原之火，亦如凤凰涅槃，刹那精彩无比，再则消逝不见。