前面曾简要讲了下意象组合的问题。这是大问题，大概念，要讲的东西其实有很多。从细处讲，涉及到诗词写作核心内容，就是诗句与词句的形成。
前面说过，意象组合形成诗句，构成意境。
意象组合有很多方式，比如并列并置，承接式，对比式，主从式，层进式，对衬式，虚实相间式等，今天不说方式问题。说下实际构思合理性，及思维方向问题。
前面提到，意象的组合，也就是选择使用，要遵循以下原则：
一，意象选择要为主题思想表达服务。要选择最能够表达主题思想的意象入句。

二，意象要被意境所统一所容纳，表达情感上要一致。包括色彩，褒贬，悲喜，荣辱，生死等词性选择上要一致，也就是平常我们讲的选字用词，特别是修饰字的选用上要讲究一致，合理。

三，意象组合要讲究逻辑关联，也就是要把握好因果关系，递进关系，条件关系，假设关系，位置关系等逻辑关系。力戒无关罗列和使用。
这三个原则，是布置，构思意象时要用到的，会伴随写诗词的过程。
在一首诗或词中，甚至一句诗中，会用到多个意象。那这些意象是怎么走在一起的呢？
这是由我们的思维模式所决定的，在符合以上三原则的前提下，我们只是按一定规律把它们构思，结合在一起，就成诗句，词句，就行了。
意象的组合一靠心择，二靠心用。
回想我们的对仗句练习，同一句上句，十个人会对出十句不同的下句，为何？就源于每个人的社会经历不同，生活体验不同，所抒发的感情色彩不同而己。即便是选择的对仗物象事象相同，也会因意的修饰不同而有所差异。一字之差而味不同。
比如我们练习的对仗句：风住尘香花已尽，（拿上期对句来举个例）
玫瑰对句：露凝秋色夜初凉，意象有露，秋叶，夜
安然对句：浪息沙白月犹明，意象有浪，沙，月
浣云对句：霜侵枫树叶初红，意象有霜，枫，叶
意象各不相同
出句中的意象有风，尘，花。意思是风停了，尘土散发着清香，想必是花都被吹落尽了。
显然，三人入句的物象各不相同，意也有差别，三个对句与上句共同构成的意境相似但又各不相同。
再比如对句：笔带西风秋入句，意象有笔，风，秋
若冰对句：词吟细雨梦生凉，意象有词，雨，梦
浣云对句：山铺落叶云满头，意象有山，叶，云
玫瑰对句：词吟寒雁月当窗，意象有词，雁，月
三人都通过选用适当而合理物象来表达意境，物象不同，画面感不同，意境稍有差别，若冰与玫瑰的虽有相似之处，但放在一定环境下，显示的意境自然会不同。若冰的更感性，虚实结合，而疏帘与玫瑰的更近于写实些。但都是达成意境了。
所以说，意象组合成句，一是要用心选对，选对的标准就是上节讲的三原则，二是要用心用好，用好就是指修饰词用对，是用形容词，还是动词来搭配，修饰，要依表意而定。词语千千万，一字之差，差之千里。这就是练字的功夫了。
那这些意象的不同，是为什么呢？
是构思角度不同构成的，有人是横向按地点构思，有人是纵向按时间构思，有人是错综式构思造成的。
下面讲下，决定我们思维的这些方向：
一、横向组合
即以空间的移动来组合意象。意象间的关系是并列的、互补的。诗词中的对仗句都是并列的意象。
特点是，以空间扩展为引导，由此意象到彼意象。多呈并列意象，占据不同空间，但构成一幅完整图画。
如，柳→水→堤→花→燕→游人→
这些思维，都是空间移动所决定的。
杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗虽是两句对仗句，但诗中运用了意象并列组合的艺术手法，同时从多角度描绘了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。
第一句写初春的景物（近景），第二句写空中的远景，第三句横向展开特写远处积在山上的雪，第四句又特写近处泊在河上的船，这四句诗的意象，经诗人的艺术组合，有色有音，有动有静，景物准确、明快，对比鲜明，生动的表达了诗人对无限春光的喜悦之情。
这种空间构思是我们最常用的一个思维定式，要重点把握。

二、纵向组合
即以时间的移动或感情上的承接关系来组合意象。表现了感情的纵向运动，有较强的叙述性、流动性。
两个方面，一是时间有跨度，有变化。二是感情上前后有承接衍接。

李白《玉阶怨》

玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。

看这首，时间移动，意象各不同，但又应时而生。诗人按照时间移动来组合意象，第一、二句只是一简要的先后地叙述，便把读者带入了一个特定的境界里。
白露，属秋景，进而入夜侵罗袜，“生白露”与“夜久”相对应说明只有夜久才能有白露生，只有夜深在台阶上站久了，脚上的罗袜才能被寒露湿透。
当她有感阶寒露冷难忍时，才想回室安睡，接着，从放下的帘子外又透进了月光，更引得她对月凝望。这月之玲珑，人之幽怨，重新产生了许多想象。
就是这么一个过程描写，成了诗，意象也是随前后时间不同而不同。
诗中意象→玉阶→白露→夜（人）→罗袜→珠帘→月→
构成一首诗。

三、错综式组合：
这种组合有两种基本情况，即较简单地交叉和较复杂的意象结构的错落交织。
简单的交叉是指用较少的字使意象的组合更紧密表达更多的内容。
这种思维难度较大，也做了解。
如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”
诗中的第一句“月”和“关”两个意象从字面上看是分属秦、汉，但在内涵上是合指的，即“秦时明月秦时关，汉时明月汉时关。”省掉了七个字。
看似不相关，实则相关。
古人写边塞诗，常突出“明月”和“雄关”这最富有边塞特征的景物。“月”、“关”这个广阔的空间意象与“秦”、“汉”这个绵远的时间意象融汇交织，既拓展了诗的空间范围，也给读者创造了更为广阔的想象余地。
这种思维常跨越时间和空间，把两个或多个意象结合在起。称之为错综式。
还有一种错综是结构上的错综，很少见，也很难，
比如司空曙《鲜于秋林园》“远山芳草外，流水落花中。”

诗中为了使上下句构成工整的对偶有意的改变了“落花流水”的词序结构。造成一种隔句错综的结构。
属于结构错综。

韦应物《赋得暮雨送李胄》

楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。

看这首

首句写楚江“雨”，次句由建业钟声写“暮”，三句写帆因“雨”而重，四句写鸟因“暮”而迟，五句海门深不见写“暮”，六句远树含滋又是写“雨”，七句写相送之情如“暮”色之无限，末句以泪如“雨”下作结。
全诗一句写“雨”，一句写“暮”，两两相交，意象错综成篇。
也是这个思维构成

四、重叠式组合：
这个也点一下

在一般情况下，一个语词只代表一个意象，而在这种重叠式的组合里，一个语词可以表示不同的意象，一个意象也往往可以由不同的语词来表示。
不同词语来表达一个意象

杜甫《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。

看单句，多似咏物诗
尤其第二，第三，第四句，一看便知是在重复写春雨
诗中运用了拟人的手法，细腻而生动地描绘了草堂四周春夜雨景。“春雨”是全诗的中心意象。
所以在重复描写
第二联以听觉意象写好雨无声地滋润着春天的万物。第三联进一步由视觉意象写出了整个雨夜的空间景象。尾联是诗人的想象：雨后春意盎然，锦官城更加美好。全诗由内到外，由近及远，由听觉至视觉，由黑夜到天明，层层递进，形成一种不同层次重叠的意像组合。
这是重复表达的特点。

今天的课就讲到这，可能稍有难度，重点掌握前两种。后面两种了解。诗无定法，也无高法，不过如此而已。如果大家能掌握了。在练习创作时加己运用，早晚会成为行家里手。