从《燕尾蝶》知晓彼岸天，等待《大鱼海棠》的时间也有了些年头。
苍白的性格塑造，杂乱的情节，过于隐晦的细节，注定了是一部评价分化严重的电影。
电影与书、音乐一样是不容易分享的，是如人饮水的东西，你所想传达的东西我定然不能全部接收，可这却不该是故事本身支离破碎的借口。毕竟看完一部电影，不是所有人会去不断关注主创后续微博来补全整个故事。
电影神秘独特的世界观其实是很吸引人的，融合了许多《山海经》、《搜神记》的传统元素，再加上源自客家土楼的场景，配以宏大的音乐，视觉与听觉的融合自会让人潸然泪下，可是从影院出来，总觉得我刚看的是一部美轮美奂的MV。怪异的场景转换还不够成为一部电影，而失败的性格塑造使故事高潮的呈现莫名其妙，人物达不到情感的高度是《大鱼》最失败的地方——“如果不快乐，活的再久又有什么意思”，观众笑的我尴尬癌都犯了，更别提那句“我一直把你当哥哥”。
反复提到的故事的创意源自《逍遥游》中的“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，但平心而论，庄子的绝对自由在电影里表现的太过隐晦，更多的是借了些想象力。
过于繁杂的意象在这个故事里一个都没有得到最有效的表达，留给观众的猜测多到成了烂故事的借口，画面制作虽甩剧本几条街，但是最主要的不该是走心吗？有形无神，本末倒置，影像与内涵的不接轨真的是动画电影的死穴。
从主创的专访可以看出，主创想表达的东西极易被曲解，也就是不会讲故事，直接结果是部分观众为了黑而黑。
以上说了这么多《大鱼》的致命伤，也还要说说对故事与人物本身我的理解。
这部电影想说的并不仅限于男女之爱。
女主角椿代表的是成长，是一种蜕变，是人的本心。
出于内疚与报恩，椿执意舍命要送鲲回人间，在她所处的世界，这一行为与群体利益相违背，最后海水倒灌，以命补天，但从头至尾，一切行动完全是尊重内心的选择。而直到凤泪流满面，族人责骂，椿才彻底懂得比一半寿命更沉重的代价是什么。影片对凤与爷爷着墨颇多，凤的意象与很多中国家长的心愿一致，不要太出格，本分的生活即可，但从头至尾可以看出椿与凤总有隔阂，而爷爷的所言所行才给了椿更多力量。
“只要你的心是善良的，对错都是别人的事”、“真正的神在你心中”，这与我个人的处事方式非常一致。
《大鱼》所要表达的就是这样一种遵从本心的自我选择，无论结局怎样，对错如何，你要学会去承担去面对。它意图传达的是鼓励自我觉醒，而自我绝不是自私，以命补天的情节就体现了担当也是自我认同的一部分。
世间从无两全法，鲲的生命与族人的生命，孰轻孰重？椿去承担了、懂得了代价、知晓了离别，所以观众所厌恶的到底是所谓的自私、双商低还是与传统观念的极大抵触呢？正是这种价值观与扎根心底的道德观念相违背，椿的形象很难被人接受，即使她没做错任何事，也只能得到一句活该。
而还有一个人物也有与椿同样的经历，鼠婆，暗无天日多年，却从未放弃回人间的信念，椿与鼠婆这样的“离经叛道者”总是无法被驯服的，有人看到的是不择手段是自私愚蠢，而也有人会看到努力摆脱束缚的自由灵魂。
湫代表了牺牲与极致的爱。以命抵命，爱而不得，轮回孤苦。
彩蛋的结尾是点睛之笔，最后一幕“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”也预示着椿与湫都将归于无尽的长寿与孤独轮回。
生命底色一早注定，终其一生为了得到陪伴与热闹，可所有的灿烂还是要用孤独来还，曾经山崩地裂，可最后还是要将画布都擦干净。
但即使这样，我也愿意等到寒潮肆意做海鸳挑起全部的海水；愿意等到流岚轻舞做游鱼驻足在你迁徙过的水泽；愿意等到风雷涌动做利剑劈开天空，还你蓼蓝安宁；愿意你去享受生命的所有悲喜。
情之至深，我最舍得为你赴汤蹈火，
而你，你不用来还。
《破碎故事之心》里的一句精妙译文，“是想触碰又收回的手”，这大抵就是湫对椿所有的爱。
或许这就是灵婆选择湫继承其位的原因，也或许整个故事都是灵婆的一场蓄谋已久。
个人认为，如若更好地刻画灵婆与鼠婆，也许能把故事说得更清楚。
总之，《大鱼海棠》，世界观设定庞大，人物众多，但最大的错误是不该在一个故事里藏太多更深的故事，起承转合的失误也是无法弥补的。
好灵感遇上不会讲故事的人，十二年情怀，只说可惜二字。
分享两个我最喜欢的细节。
灵婆与湫打牌，胡牌的牌面“一六（路）三四（思）”。
- 完 -
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