虽是浅见，但我这个菜鸟也清楚，这个题目有点大，我驾驭不了。如果不幸把您骗进来了，您看了之后，如同嚼蜡，一点收获没有，那么我给您赔不是，对不起啦。

说实在的，我真的不是为了博眼球，我也想起个别的名字，《关于写作》《我和创作》等等，也都觉得不太合适，凑合着先用这个着吧，哪天想起个合适的，再改。看完后如果您觉得不值，浪费您宝贵时间了，那么您就不点赞，可以踩，可以批评，我欣然接受。

说到创作，不免提及到下面几种形式。

日记，只是把一天中发生在自己身上的事，或看到听到别人的事，记录下来就可以了，简单。”

写作，我认为就是在日记的基础上，依据事实，再深入彻底地挖掘其内在因果、涵义，最后给人以警示与启迪，这个比较难。

至于创作，就是凭空创造一个人，凭空演绎一个故事，最后赋予深刻的教育意义，不论个人的还是社会的，这个，太难了。

举个例子。从武侠的角度来说，日记是庄稼把式，写作是功夫套路，创作是开创新武学。

我以前写散文。一件趣事，一个人物，一道风景，一段情感，皆可成文，只要把心中的好恶全部表达出来就好了。写的容易，读者看着也容易。

小说不然。小说不是大张旗鼓地表达作者的喜好，小说要含蓄，要把情感寄予情节当中，让读者自己慢慢体会，细细揣摩，然后心中有所得，这样才有味道。要不怎么说一千个读者心中，有一千个哈姆雷特呢，这也正是优秀小说的魅力。

写小说当然要比写散文难。小说刻画的人物虽是虚构的，但这个人物不能脱离生活。他就生活在我们中间，有我们自己和身边人的影子，也许就是你的一个朋友，同事，或者点头之交。他和我们一样，有血有肉，有喜怒哀乐，要吃喝拉撒。

作品中人物的品行，是和长相性格、家庭环境、教育程度、人生经历等有密切关系的，是复杂的，是不能以好坏就可以说清的。他的言谈举止，所作所为，都是有原因的，不可以单凭作者的意图和喜好，就可以胡编乱造。小说里的人物不是神经病，小说外的读者也不是傻子。

今天为什么啰里啰嗦说这么一大堆，是因为兴奋，睡不着。半夜一点半醒来，到四点五十了还有没睡意。历时一个月，昨天，终于把一篇三万多字的短篇小说写完了，况且自己也觉得这是我写得最好的一篇，高兴。

小说简介如下。兄弟情深。兄不慎，弟伤，家贫，未医治，弟终生残疾。兄继弟志，上高中，读大学，进城。但无根基，进国企，下岗，艰难度日。高中朦胧初恋，大学红颜知己知不能而未敢爱，最终与一个奔着结婚去的结婚，两人门当户对，说不上有多爱。生活困顿，靠老家拆迁，才住上楼房。这其中，有无奈、心酸、挣扎、焦虑，有孤独，但也有生生不息的希望。

在这里，郑重感谢一位简友，是看了他上传的文章（好像是贾平凹谈写作，说写小说要深刻，有时代烙印），才深受启迪，有了这篇文章，谢谢！

我写作，不愿意以全能的视角，把人物的心里纤毫必现地描绘出来，他怎么想，他怎么难过等等，我更愿意用行动表现出来，让读者自己体会。

比如说主人公饿了，吃什么纠结：吃泡面？太没营养，对身体不好；下馆子吃炒菜？摸摸瘪瘪的钱包，又肉疼。交给命运吧。掏出一枚硬币，抛向天空，如果是字，就吃泡面，如果是花，就吃炒菜。硬币翻滚了几下，最后静静地躺在桌子上（当然，结果是啥，没说，因为结果已不重要）。

又比如说主人公沮丧，你可以描写阴雨欲来的天空，秋天衰败的荒草，衣衫褴褛的行人，等等。

我不会在文中讲大道理。主人公纠结，优雅和过日子哪个更重要，我不写理论，会安排一个场景。主人公在农家小院纠结这个问题，抬头看到园里有有芍药，月季，黄瓜，辣椒，角瓜，葫芦；还有蜜蜂和蝴蝶。主人公看到蜜蜂和蝴蝶的落脚处，也就明白了什么是自己需要的。

写作太辛苦了。有时候因为一句话，头疼半天，比如：主人公晕晕的，脚底像踩了棉花。这个比喻用的太烂了，想换个新颖的。就写主人公晕晕的，像踩着孙悟空的筋斗云；主人公晕晕的，像喝醉了酒……都不满意，索性把比喻删了，只留下主人公头晕晕的。唉！其中的苦，只有自己知道。

最后补充一点，简友们坚持日更，这很好。日更像一个人的努力；而修改，像好的学习方法，两者结合，事半功倍。

碎碎念，不知所云，先到这里吧。初稿，未曾仔细斟酌修改，写得不好，欢迎批评指正，呵呵。

简友们晚安。