在《乘风破浪》的正片开始前，看到儿子当众对怒父亲，得意的摆出一副“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”的胜利，语气却是相当矛盾的，因为他也在强调父亲是最重要的人。如果只看到本片里儿子穿越回去跟父亲和解做兄弟是一场笑料，未免低估了片子的用意，徐太浪的穿越正是对原生家庭导致破碎童年的探讨。

叙事：需要被参与的回忆

《乘风》的叙事结构是线型分段式，由徐太浪的现实-回忆-梦境-现实几个部分组成，其中片头的回忆部分是整个叙事结构中的最大重点，这个部分的视觉采取第一人称模式，让观者在一瞬间成为主角的化身，体验主角浓缩的人生，在回忆部分里我们看到太浪童年缺乏母爱，只有父亲的粗暴教育，也许是这个原因让太浪只能非常矛盾的去表达感情，《乘风》里的徐太浪带着愿望而“穿越”，剧情就像赛道，终点是“父子冲突”的源头，在到达终点之前，徐太浪一边在“剧情中驾驶”，一边还不忘跟观众互动，比如徐太浪第一次在饭桌上见到父亲未婚妻，在得知父亲未婚妻的名字不是母亲的名字时，决定要亲手拆散这桩婚姻，原本这个想法可以用内心独白表现出来，也可以用之后的行为演示出来，可太浪却要对着镜头前的观众说出来，这个细节在告诉我们父亲不是真正的亲兄弟，观众才是共谋的好朋友，太浪是需要外界的理解与认同的。

人设：叛逆是对父亲最大的忠诚

作为读《新概念作文》、《萌芽》的那代人，对主角“徐太浪”的叛逆有种熟悉的亲切感。《乘风》里的小人物出生在一个小城镇，他们是孤独的，他们说不了大话，也没能好好抱团取暖。

在现实中，徐太浪已经是一名出色的赛车手，但父亲的年代里，即便坐在驾驶室里的是太浪，依然心平气和的接受父亲的指点，结尾有个彩蛋太浪说车开得好也是父亲遗传，他表面叛逆，对父亲却始终忠诚，剧情并没有安排他用新时代的经验打败父亲，而是最终跟父亲一起去打败对手替兄弟报仇，另外两个父亲的兄弟，始终是可能随时下车的乘客，他们一个死了，另一个却走了。

配乐：虚弱而孤独的直男

《乘风》的配乐是有指向性的，类似旁白，对剧情起着解读的作用，剧中的男人们在感情上都是虚弱的，有一种求而不得的无力感。

《一方天地》唱到：“爱人哪，我只能给你这一方天地，你可以不必珍惜……”然后罗力的爱人就真的没有珍惜，之后跟自己的老大在一起了，这个时候由《500 Miles The Innocence Mission》改编的歌曲响起，反复唱着：“爱人请送别我……”罗力看着自己的爱人有了更好的选择，只能接受自己被代替，默默离去。

而之前在宣传期放出的那首颇具争议的直男癌歌曲《男子汉誓言》，只是在婚礼上作为片段出现，由太浪的父亲撒娇似地对母亲唱出：“不要忘记我是一个没有本领的人，我这个家全靠你，全都靠你……”歌词为母亲之后因父亲坐牢，独自承受一切的压力埋下了很深的伏笔，个人觉得这里的直男还没到癌的地步，更多的是想表达儿子想让母亲因为父亲的依赖活下来吧。

最有代表性的《在雨中》点明了全片内涵，这首歌出现在了阿浪与父母同框的彩蛋中，但现实里三人却从来没相聚在一起过，歌词唱到：“你说人生艳丽，我没有异议，你说人生忧郁，我不言语……”终究太浪、母亲和父亲都默默的承受了这一切，在数不尽的春来冬去。

需要关注的：产后抑郁症背后的原因

片中提到了徐太浪母亲因产后抑郁而自杀，为什么要给人物角色安排产后抑郁症，而不是其他的病症，一方面韩导本人说自己的朋友有过这种经历，所以想想让更多人关注这个问题，另外引发产后抑郁的一个很重要的因素就是妻子缺乏丈夫精神上的支持，导致妻子没办法独自照料好孩子，片中太浪母亲压力大到放弃母亲这个角色，表面上看起来是太浪对父亲的谴责，但更多是太浪认为母爱是奢望，太浪潜意识中是恋母的，在商店门口，他问母亲假设当年自己的母亲看到现在的自己会不会后悔自杀，显然太浪是非常希望母亲后悔的，他不敢承认母亲抛弃了自己。

在太浪的回忆部分，有个无声的片段是一个女生主动向太浪表白，然后又爱上了其它的人，整个过程只用了短短两个镜头，片中太浪的个性比较强势，也不内敛，但并没有交待他追求其它女性，唯一一次追求的却是自己的母亲，这个安排除了喜剧效果外却隐含了更深的意义。

通常儿子在有性意识后，会发现家庭中唯一的女性，也就是自己的母亲，这会唤起自己想与父亲竞争这个唯一的女性，然后随着年龄增长，把这份对异性的追求转移到社会中其它同龄人身上，这是一个学习爱的过程，但这个过程因为父亲的逃避竞争，出现了变形。在现实中，太浪是没有经历这个过程的，所以，这个情节的安排像一种对童年的补偿，证据就是太浪在幻想中追求母亲的时候，响起的是跟回忆部分同样的背景音乐。

太浪的父亲是一个活在自己世界里的理想主义者，他把钱用来屯未来必定面临淘汰BB机，明明是小人物却要成为正义的化身建立正太帮，他中二到用自己的老婆来考验帮会的兄弟……自己小弟因智商欠费去送了死，太浪的父亲却忘记自己即将担当一个父亲的责任，不顾一切把自己的智商也拉低去学习港片复仇，复仇的结果就是不得不入狱，然后将儿子推给妻子，最终导致了太浪有一个破碎的童年。

被双亲抛弃的太浪，在幻想部分里依然无法改变父亲入狱的事实，讽刺的是父亲在入狱前把母亲交给了自己，要原本还没出生的儿子照顾好自己的母亲，母亲死的过程虽然没在幻想部分里交待，却给出了太浪在幻想中醒来之前的最后一个画面，我们看到太浪看着刚生产完的母亲，握起的却是婴儿的手，也就是自己的手。

大过年看完本片心情是复杂的，主观认为这部片如果不放在贺岁档，或许效果会比现在好，太浪虽然理解父亲，但他的创伤到底有没有真正愈合，片中用一个太浪醒来后跟父亲做同样手势的画面来留给观者来思考，现实中有这样破碎童年的子女不在少数，太浪的母亲也曾被父亲抛弃过，这种传染性被抛弃的伤痛就像太浪人生赛道上看不见的障碍物，由上一代的父母悄然蔓延到了下一代的心中。

“长江前浪推后浪”虽是人类推动时代进步的必然，但这种良性循环只会发生在一个有责任感的双亲所建立的健康成长环境中，巧合的是当年叛逆的那个韩寒如今也已为人父。