巴洛克音樂
在巴洛克时期，世俗音乐蓬勃发展，出现了琉特琴、古大提琴、单簧管、巴松等民间乐器，出现奏鸣曲、大协奏曲等器乐体裁，世俗的牧歌和猎歌成了流行歌曲，俗乐与圣乐并驾齐驱。
到后来连教会的圣咏都穿插了市井歌曲的声部，被叫作“夹馅歌曲”。在巴赫生活的时代，市井音乐几乎可以光明正大地混入宗教音乐了，巴赫以平凡的宗教之心发展了自己的风格。
世俗音乐不仅影响巴赫，改变宗教音乐，甚至左右了整个西方音乐的发展道路。民间舞曲的欢快节奏型将圣洁悠长的教会歌曲变得活泼，器乐化也开拓了崭新音区，改进了演奏技术，将那个时代的音乐风格变得生动热闹起来。
在巴洛克时代，风景画中，广场喷泉的雕塑中，或巴洛克大型建筑的顶端，常常可以看到马车的形象，有时候是四轮马车，有时候是停在风车旁的马车，比如勃兰登堡大门的顶端，就是四匹马拉着马车正拉开架势飞驰。马车是商业繁荣的标志，也是巴洛克时代的符号与节奏。那时候，欧洲的边境管理并不太严格，人们出入各国相对自由，莫里哀的剧团在城镇间巡演，游吟歌手在各种集市、狂欢节中卖唱，将各地风俗迎来送往，欧洲各国的文化艺术与思想观念随之空前频繁地交流与共享。
在当时的意大利，歌剧大师亚历山德罗·斯卡拉第将那不勒斯变成了音乐圣地，欧洲的音乐家们纷纷来到那不勒斯音乐院朝圣。学成之后的音乐家以意大利音乐家自居云游各地，在德国、英国、法国都受到最热烈的欢迎。当时人们以意大利音乐家最正宗，以法国音乐家最风雅。即使巴赫很宅，一辈子都被工作和儿女们困在德国，活动范围大约离家200公里左右，但这丝毫不妨碍他聆听各国音乐，观看土风舞蹈，特别是从阿尔卑斯山的另一侧传来的新颖的意大利歌剧艺术。
