王澍，中国当代建筑师，2012年度普利策克建筑奖得主，是中国得此殊荣第一人。现任中国美术学院建筑艺术学院院长。他一直以来都是中国建筑界颇受争议的人物，是中国建筑届的叛逆者，《造房子》这本书，是王澍至今建筑哲学思想和作品的总结，从其“意识”，重要作品的表现（象山学院／宁波博物馆／杭州中山路）娓娓道来。
这本书中简练的自序中，陈述了王澍的人生经历，也让人更深的理解他的所谓“叛逆性”的来源，而有意思的是，所谓叛逆性在他看来，其实无非是在坚持一些本来应该有的思想和事务，所以，其实通看后，感觉到他的叛逆性莫若说是一种独立思考性，或者“回归性”。
生于70年代初，从小在新疆兵团长大，7岁时最喜欢的事情是别人最厌恶的“挑水”，从挑水中找到重复的乐趣，因为母亲被调到自治州做图书管理员，而有幸进入书库看所有被查封的书，有一个爱干活（琐碎的活）和爱看书的童年，在一片黝黑辽阔的土地上，混杂了农工学的所有气息；
80年代末的进入南京工学院，有幸受从西方回来的校长钱种韩（钱钟书的堂弟）的指导，钱校长教会了王澍如何挑战老师（权威），当然，要做到挑战老师，很重要的路径是大量的自学，87年，24岁的王澍写出一篇批判整个近代中国建筑界的论文《当代中国建筑学的危机》，从梁思成一路批判到了他的导师，并放言这个学校根本没有老师能教自己了，如刀锋一般的青年时代，让很多老师和同学压力不已。毕业时，王澍再发论文《死屋手记》，影射整个中国建筑学的状况，论文高分，而并未获得毕业证，因为老师们普遍认为这个学生太狂了，王澍将自己的论文复印了五本放在学校阅览室，拍手而去，毫不在意。
往前看王澍的人生都是刀片似的，犀利寒意，之后的结婚10年，妻子是真正改变他的力量，让他变得更温润平和，更“闲”，更懂得普通的生活，内在的力量并没有变，而外在不那么危险了。也是从这个阶段开始，是他开始真正实践自己24岁时的建筑思想。执着的在每一个作品中，好不妥协的贯穿自己的当代中国建筑应该重返自然的思想。
整体来说，王澍都是在追求一种朴素的、简单的、纯真的、不断在追问自己来源和根源的生活季艺术，他的每一份作品，都不是自大而割裂的功能性建筑，都是在从历史、人文、环境、功能上挖掘地方性的精神与生活，建筑从一个应该被凸显而夸大的“大建筑”变成一个“小建筑”，融于山水，融于市井，是一片自然的一部分，隐秘而自然的存在，而又因为这份融入，建筑的概念被拉大了，建筑其实就是一副山水画的，就是一种生活，既然建筑就是是生活，那就需要尊重每一方水土上生活的多样性。王澍做的，就是建造一种生活，一个世界。我想，这就是他所说的，造房子就是造世界的缘由。
能看出来，王澍深受中国宋代的山水画作及造园的影响，这当中有个很重要的观念，有别于西方建筑自然与建筑平等的物观，就是在中国古建筑中，建筑是谦卑于自然的，这种物观，决定了他作品中所体现出来的所有精神，他的作品中，很多原有的农田，小溪，山脉都保有了原来的模样，甚至，是被更尊重的体现了出来。他所做的，不仅在于新建筑的探索，更加关注那个曾经充满自然山水思议的生活世界的重建。他在做的，是想推动重塑中国当代的本土建筑学，这种建筑学的基本建筑观念和原型出自地方性的根源，而不是出自国家主义的空洞象征。
这一切的一切，在一个更多趋于西方而现代建筑思想的时代，是多么的令人欣喜的一种声音，卓尔不凡。
可能很多人会觉得建筑这样的事情，离我们普通人太遥远了，其实并不是，试想，有一天我们生活的无论是乡村还是城市，都趋于一模一样的“曼哈顿”cbd 林立的建筑群，站在其中，我们还能真正的记得自己从哪里来么？可能我们只能靠文字，影片来回味那些回不去的故乡。
还是每一栋建筑都深刻的尊重周围的自然与山水，并源于当地生活与文化的延续，这些建筑的符号是你真正的生活的回忆与延续，你生于斯长于斯，未来也不会断裂，我们站在未来，能清晰回望到过去，绵长而味足。
在理解了这一切将会对我们的生活，未来的中国的影响时，你将会作何选择？
作为一个喜欢自然，亲近自然，来自半乡村生活的人，我非常受到其重返自然的建筑思想的感召，欣喜愉悦，充满了期待，虽然王澍这样的建筑师形只影单，却震耳发聩，相信他的建筑思想及作品，将越来越多影响到当代建筑界之底层精神。
王澍的这本《造房子》，让我从创业角度反思了很多，作为一个创业者，应该花更多时间去寻根自己的创业源泉与初心，这颗种子可能就来自你小时的某个时刻，这份追溯可能是孤独的，寂寞的，甚至，应该必然是孤独而寂寞，任何热闹的反省和追溯，可能都是虚假繁荣。这份唯一的初心，是真正能指导你所有创业行为的灯塔，也是在你本来无法坚持时能够真正坚持下去的动力。
在这份追溯之中，每一个创业者才可能能够超越价值创造／提供，在每一份事业或者产品中去体现你的哲学观，这就是我们所说的独特的价值主张，和你与众不同的调性，而正是这一份“不同”和另类，保持了你的差异化，决定了你产品／服务的独特性，让你在蜂拥的创业潮中，保持一份自我生长。
