《地球最后的夜晚》2018
《疯狂麦克斯4:狂暴之路》2015
《唐人街探案》2015
《她》2013
《绝美之城》2013
《狩猎》2012
《超脱》2011
《hello树先生》2011
《告白》2010
《让子弹飞》2010
《地球最后的夜晚》2018
人总是容易困在一个地方走不出。如果没有看过毕赣上一部作品《路边野餐》就看这个的话确实不好接受，因为这部的镜头更碎片，故事更魔幻，但我确实还挺喜欢这种意识流、做梦一样不真实感的电影，有些像安德烈塔可夫斯基或者大卫林奇。缺点就是镜头有点碎，场景都设置到晚上布光又不够太昏暗。2018年的影片营销又让很多不是这类电影的普通观众进入影院观看，导致了这部电影较低的评分。
人生的路上，一路会丢失很多东西，面对现在已经无法找回的美好记忆，倒不如做场梦。
《疯狂麦克斯4：狂暴之路》2015
蒸汽朋克，废土美学加上重金属的视觉轰炸，改造过的卡车出去抢东西还要挂个喷火的贝斯手站在车上，比《阿凡达》这样的特效片更有视觉冲击力。
《唐人街探案》2015
我对于这种具有类型开拓性的电影还是很赞赏的，特别是中国电影，喜剧加本格推理加人性能够很好的糅合在一起，再加上我喜欢的东南亚布景，非常热闹，非常好玩。
《她》2013
一场孤独的男人和人工智能的恋爱，让智能变的很诗意化，整部电影都处在一个温暖的光线中。
《绝美之城》2013
它像一个华丽的乐章，像是一部更精致更唯美的费里尼电影，像是这个时代的《八部半》，这座城市是美的，而我们只能感受到片刻的美，而绝美是历史性的。
《狩猎》2012
只有经历过无法辩解的误解和委屈才能感同身受，一个小孩子的谎言让一个木纳而善良的男人蒙受了不白之冤，不断得受到众人得排斥却无法反抗，而民众并不会感到愧疚，因为他们认为自己站在道德高点，而从未去做出判断，当多数民众站在同一个方向的时候，他们从不会认为自己是恶的，当男主角最后在教会中转头看向他以前的朋友和民众得时候，那种带着愤怒、悲伤而有清澈的眼神就像是一种审判。
《超脫》2011
在那年秋季枯燥，灰暗而瞑寂的某个长日里
沉重的云层低悬于天穹之上
我独自一人策马前行
穿过这片阴沉的，异域般的乡间土地
最终，当夜幕缓缓降临的时候
厄舍府清冷的景色展现在我眼前
我未曾目睹它过往的模样
但仅凭方才的一瞥，某种难以忍受的阴郁便浸透了我的内心
我望着宅邸周围稀疏的景物
围墙荒芜，衰败的树遍体透着白色
我的灵魂失语了
我的心在冷却
下沉
显出疲软的病态
-《厄舍府的倒塌》
我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实，伴随着爱伦坡的词句，镜头游走在一个荒弃的教室，我已经不记得这段镜头是出现在结尾还是开篇，但我总是在脑海中产生一个画面，一个人骑着马独自行走在铺满落叶的小路上，两边是树林，前方是一个荒弃的城堡，超脱带来的是灵魂和现实的疏离感。意味着男主角孤独的观察着这个世界，悲天悯人但又不愿意和他人建立关系，他希望张开怀抱去帮助那些痛苦的人，但童年时代的性格塑造又让他无法去完全接纳他人。
《hello树先生》2011
每个地方总会有一个不太傻但脑子又不怎么灵活的人，有时候我感觉自己就是那个人，可是傻子，那不是我的名字。我总是忘记不了树先生那只手，总是别扭的张开着，不知道要去抓住什么东西，却什么都抓不住。他憋屈的活着，被大家当成一个笑话看待，终于最后他变成了一个疯子。
《告白》2010
没有什么原谅，伤害就是伤害，错误都是不可原谅的，无论你是孩子或是无意，不要劝别人大度，有些被伤害的不去报复只是因为不想去计较，并不是原谅！靠谅解去感化犯罪之人，靠谅解去化解受伤之人，这部电影告诉你不。
《让子弹飞》2010
姜文，标准的毛派文艺中年，革命对于他们来说是骨子里的热血，他们崇尚的或者说依然活在的是50年代的那个充满理想和斗争的旧中国，姜文和其他艺术片导演比较，就是不矫情，没有个人情绪化的矫揉造作和扭捏，他得视野更宽阔，伴随着的是颗粒感很强，但细节不好，在经过了《太阳照常升起》的商业失败之后，《让子弹飞》即满足了普通观众的观影体验，又能让影迷不断的解读其中的隐喻，是姜文电影里最成功的一部，但后续的《一步之遥》和《邪不压正》又走入了歧途，只顾自己玩的开心，但即没有商业片的剧本能力，又没有艺术片的深度。
