高中的时候，老师让我们做个摘抄本，记些好词好句，我们这些文科生夹带私货，偷偷抄了好些关于爱情的句子，那个最厚的摘抄本一直被我带在身边，前段时间翻了翻，里面有一整页关于《一个陌生女人的来信》。
“我毫无阅历，毫无准备，我一头栽进我的命里，就像跌进一个深渊。从那一秒钟起，我的心里只有一个人，就是你。”
这样的情感让当年还在上高中的我感到心悸，因为我即使再不擅长处理这样的东西，也总觉得面对这样的感情，总该适时流露出一些情绪。
杜拉斯说压抑的爱会让人产生扭曲的快感，如海潮在夜晚笼罩下孤独地拍打海岸，被遗忘的灯塔默默站在地球的某个角落，古战场的折戟躺在无人问津的河底……孤寂与痛苦赋予生活在世俗尘埃中的人以哀愁之美，文学家喜欢把热闹欢快的场面撕碎给大众看，即便喜欢大团圆的人们在泪流满面中满怀遗憾，他们也会心满意足的赞叹这个绝妙的故事。
压抑本就意味着炽烈，如果不是足够浓烈，怎么会用上压抑这个词，而压抑的快感，则是大雪压枝头，樱花将坠未坠，当事人在即将破碎的事物面前烈酒浇愁，后劲够足，够支撑一个长夜不醒，微醺感绵延无数个春秋。
朋友对我说：“我明明知道缄口不言是最大的错误，然而人就是这样，面对特别的人总是欲言又止，顾左右而言他，我是这样，你也是这样，没办法，没办法。”
大火自草原深处燃起，火势延伸至天际，书里的诗歌变得歪斜，字迹模糊，摩天大楼的玻璃幕墙齐齐碎裂，高山上终年不化的积雪消融，化作洪水泛滥……戈达尔的《法外之徒》中有一句“他只要看她一眼，就知道世界在她面前已经崩溃了”。
《梁祝》里有一句戏词“我从此不敢看观音”，基本所有人遇到这种事情，震惊之下的第一反应是掩饰，年纪小些的难以置信，眼神慌乱，露出破绽，年纪大些或者沉稳些的，默默关上心门，一言不发，独自消化。
我和友人聊天时说，人最好不要心动两次，第一次什么也不知道，傻乎乎的以为是什么好事，第二次嗅到熟悉的不幸的味道时，像极了一个等死的囚犯，太折磨人了。
最糟糕的是，你知道自己在等死，却还希冀能保持体面、毫不慌张，这种事情太过考验演技，演的好演不好结果都可能同样惨烈。
泰戈尔说：“人们从诗人的字句里,选取自己心爱的意义。但诗句的最终意义是指向你。”我们含蓄的援引旁人的只言片语，亦或是用风用山用河流用月光用一切美好的事物隐晦地表达爱意，仿佛这样做，就当那些羞于启齿的话已经说出口了。
譬如我告诉他，你是我半截的诗，假如对方无意，我还能讪讪地说一句“或许你也喜欢海子吗？”，借此保留我那点可怜的尊严，我们总是喜欢给自己找退路，人无法控制最基本的感情，但是理智会说话，我分裂成两个个体，其中一个哂笑着用审视的目光给另一个判死刑。
高中时放学和朋友一起走，那天晚上下雪了，我俩都没有带伞，晚自习结束一群学生呵着白气，三三两两边聊天边往外走，雪不大，在路灯暖黄的光照耀下才能看清晰，小雪花落在头上，白色一闪而逝，变成水珠浸湿了乌黑的头发，教学楼还是灯火通明，在外面透过窗子看到有个班挂了标语，鲜红的横幅上印着“念念不忘，必有回响”。
曾经有人用这句话祝福我，我说谢你吉言，可惜了后来也没能得偿所愿。假如这世上真的是念念不忘，必有回响，我也不必深更半夜睡不着，和各路神佛许愿，朋友说我过分执着，爱钻牛角尖，或许是这样，也或许是我单纯迷恋体温上升0.2摄氏度的奇妙感觉。
“你是我的一切，而别人只不过是从我生命边上轻轻擦过的路人。”我倒也不至于这样痴迷，然而对我这种一向追求安逸怕麻烦的人而言，你是我即使心率上升到120次／分都要奔跑上前牵住手的人，片刻也好。
