【七绝】无题之七
文/以琳
一篙秋水懒描纹，载梦扶舟不载云。
紫陌红尘微雨后，空山只合倦眸殷。
师评：
首句，秋水是主语，一篙只是修饰秋水的定语。描字应该是此句唯一的动词，但秋水+描（主谓）似欠通顺。承句，扶字多用作动词，但读此句，似乎扶字变为名词了，因此“扶”字宜改为“扁”、“轻”等形容词方妥。这种句式是不错，但一般要紧接着用，比如载人不载云，才好！转句可，无动词无碍，结句不够理想，起承都说的是水，结句转到山，太跳跃，“倦眸殷”三字有些凑，当然十二文韵比较窄。。。改了一版如下
一篙秋水起回纹，散了波漪淡了云。
紫陌红尘微雨后，湖声只合远山闻。
师解：
起字是起句的唯一动词，水随着篙起而出现回纹，自然通畅，而回纹慢慢荡开，容易令人有往事的联想。。。承句用散和淡两个动词，既承了首句，同时，波心散了，云映在波心也淡了，是现实，也是可生发出许多联想的虚笔。转句不变，结句用湖字来呼应首句，照理，湖声应该是在近处才可闻，但此处说远山闻，因为近处无人。。。这便令人浮想联翩了，乍看似通篇描景，实际上，融情于景，意在言外。。。欠缺之处是，心和云挤韵了，声合闻也挤，可以慢慢再雕琢，至少意境不错
师改：
【七绝】无题之七
文/以琳
一篙秋水起回纹，散了莲波淡了云。
紫陌红尘微雨后，湖烟只合远山分。
师解：
原先的闻和纹，尽管不算连韵，但总觉得欠美，这下用分字，既可避挤韵又可避大概所谓也许有的连韵，似乎该避的都避了？
【七绝】无题之八
文/以琳
梨花落蕊锁冰盆，依旧纯情沃土存。
再遇东风迎面拂，青春一树觅香痕！
师改：
有些不如意之处，改了一版
【七绝】无题之八
文/以琳
梨花经雨入冰盆，雪染芳魂独自存。
省识东风吹素面，青枝处处有香痕！
尾句若改为，青枝处有旧香痕，似更好，破一破句式的单一？
【七绝】无题之八
文/以琳
梨花经雨入冰盆，雪染芳魂独自存。
省识东风吹素面，青枝处有旧香痕！
旧字似呼应了起承。。。
【七绝】无题之九
文/以琳
于风起处溯开元，字里行间寸寸翻。
多少幽情笺底觅？逢春旧梦借帘掀。
师评：
逢春旧梦借帘掀。读来有些别扭。主语是旧梦吧，旧梦逢春，或者旧树逢春，ok，为啥要借？
承句与首句脱节。转句与承句倒是可以呼应，但结句与转句缺乏必要的连接。。。
师改：
【七绝】无题之九
文/以琳
于灯亮处溯根源，字里行间细细翻。
多少文章传世久，读来一笑秀眉掀。
知道你想写情，但换换味道也不错！起句的灯，承句才能接得住！
【七绝】无题之十
文/以琳
红尘底事不经看，也许风情只一叹。
偏引梅溪渡沧海，云烟渺渺楚波攒。
师评:
偏向梅溪沧海渡，又渡梅溪，又渡沧海。。。
师改：
【七绝】无题之十
文/以琳
红尘底事不经看，过眼风情只一叹。
若借梅溪转沧海，烟波俱是两眉攒。
师解：
过眼，远远好过也许！梅溪和沧海都与波有关，但结句并不单纯写水波，而是烟波，再一转，将烟波联想到女性的眉弯，便妙不可言了。。。
【七绝】无题之十一
文/以琳
夜雨倾来好梦删，徒留呓语枕心湾。
随缘莫问烟波路，一缕芳魂碧水间。
【七绝】无题之十二
文/以琳
曾经心雨淡成烟，不揽轻舟不叩舷。
一剑拨云秋水落，无端搁浅月三川。
师评：
前两句不错，转句剑字用在此处，荡得有点远了。。。
首句雨成烟，一个“淡”字唯美而又道不尽的情怀。。。二句，烟作为主语，“揽”字或可用“锁”或“拥”？烟“叩”似不理想。。。结句的搁浅和月字都还可酌。。。
回答：
选“揽”和“叩”这两动词的想法是，雨原本是可以揽和叩的，淡成了烟就没法作到了。
师改：
【七绝】无题之十二
文/以琳
曾经心雨淡成烟，不揽轻舟不叩舷。
十载重归秋泊处，分明底事许前川。
师解：
你说的揽字和叩字也有道理！就保留吧！转句的“泊”字关联承句的“舟”字，但泊的是“秋”。。。‘秋’字加上首句的“心”字构成了“愁”，十年后又来到当年的所在，方明白，底事（无需明言）已许在了前川。。。
【七绝】无题之十三
文/以琳
烟花三月正妖娆，多少风情不胜箫。
吹尽江南红豆曲，思归却是路迢迢。
师评：
首句点明季节、地点，二句接箫韵，自然妥帖，三句由箫而出“吹”字，脉络清晰，意蕴不绝，结句感叹遥不可及。。。这是一首不错的绝句！
【鹧鸪天】春
文/以琳
拂柳萌翻左岸花，东风十里尽呼呀。忘情倦客摇篮曲，随意闲云绮梦霞。
心未老，月还斜。朦胧烟到旧篱笆。西帘谁卷桃红落，煮就清欢一盏茶。
深深地感谢师父华山论剑雅评精修！
唱得有些伤感，颤音多了些......
