“建水紫陶，怎么会幻化出这么多的颜色？”一直有陶友很疑惑，今天就来说说吧。——泰子
建水紫陶，一个“紫”字，桎梏了很多陶友的思维。
经常有陶友和我聊天：“泰子啊，你说建水紫陶，不紫的那种是不是假货啊？会不会对人体有害啊？”
我告诉他：“听建水做了一辈子陶的老人说，建水紫陶一两百年前，大概清朝道光年间那会儿，刚面世的胎体为浅褐色，就像氧化过的羊肝一样。但是直接叫羊肝色太那啥，所以得换个叫法。虽然胎体颜色偏深，但隐约泛出紫色来，而且“紫气东来”是吉祥的意思，干脆一合计，叫紫陶好了。建水出产的么，就叫建水紫陶咯。后来不断有匠人尝试创新，颜色便也多了起来。”
“那花花绿绿的，是不是真的建水紫陶呢？”
“花花绿绿，指的是表面彩填的颜色吧？胎体肯定不能是花花绿绿的。我红泥用得多，光红泥做成的陶，胎体就能呈现出好多颜色，色系基本从驼色覆盖到黑色。”
陶友一脸迷茫的看着我，我知道，无图无真相，光用嘴说太抽象了，于是亮出我的杀手锏：晒作品图。
01
光线和环境的影响
左右两张，都在户外的阳光下，只是左图放在黄色的茶盘上，右图放在绿色的草地上。前后不过几分钟，相机参数不变，但呈现出来的颜色却不相同。
去年在龙泉非遗传人培训时拍的《竹林寻贤茶具套件》（浙江师范大学收藏），当然我是摄影小白，高手们拍出来的肯定比我强，颜色差别不会这么大。
左右两张，都在户外的阳光下，都在黄色的茶盘上，左边迎光，右边逆光（背光），相机参数不变，颜色却有差别。
室内室外颜色的差别就更大了。
举这些例子，我是想说，同样的建水紫陶，在不同的环境和光线时，人眼看上去的感受是不同的。
所以选建水紫陶，建议在白天，自然光下查看，这样选到的颜色才是最本真的颜色。
02
火皮与打磨
左边是泛青的金属色火皮，中国古典颜色称之为“黎”。
中间是熟透的板栗的金属色火皮，中国古典颜色称之为“栗”。
右边是打磨过的，表面隐隐透出建水紫陶最正宗的紫红色。
03
不同的打磨
这两把虚心直立，打磨方式不同，左边的黑色为主色，右边的紫红色为主色。
04
不同的烧制方法
烧制方法不同，颜色也会不同。
左边的偏灰，中间的正常，右边的像养过的一样锃亮。
我对天发誓，右边的火皮一打掉就是这样的，没有养过。虽然我很努力的想再次重复那种烧制效果，但真的很难，迄今为止没有成功，所以这个杯子不卖。
中间的如果养得好，过些时日能出右边的效果。
同样一批泥料，调整烧制的条件，比如升温曲线、气压、氛围等，就能出不同的效果，包括颜色。
下面是同一个窑在不同烧制情况下的不同颜色。
禅定杯
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古城记忆-细石柄公道杯（黎色火皮）
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古城记忆-壶承（栗色火皮）
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莲韵公道杯
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竹烟波月西施
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石瓢（黑）
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所以选建水紫陶时，除去建水紫陶的白泥做的白陶（象牙黄，不是纯白色），红泥的色系范围从驼色覆盖到黑色，基本都是真的。
比较特别的是，刻填的彩色需要通过加色泥来丰富颜色的多样性，这不是胎体的颜色。
其他影响建水紫陶的原因还有很多，一次也想不起来那么多，我想到了再一点点讲吧。
-- 泰 子 陶 艺 --
让 手 中 的 建 水 紫 陶
唱 出 清 新 的 自 然 颂 歌
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