本文进行了一些更改，修改后的版本在此《谁知梧桐寂寞愁》，此版本为原初版本，特此保留以凑日更。
中华文明上下五千年，文学作品浩如烟海。
这其中，我偏爱宋词。
它长短相间，错落有致，既有韵律，又有节奏。不似唐诗般拘谨，又不像元曲那样随意，恰如一个洒脱而又不失清高的文人。
而宋词之中，我最喜欢的词人，便是李后主。
一
与后主之词的相识，如同管中窥豹，云外观龙，一斑一鳞早已见得，却一直不知其真身。
我听过伍佰的《春花秋月》、听过不知某人的《往事知多少》、听过费玉清的《小楼昨夜又东风》、听过邓丽君的《几多愁》、还看过那部著名的电影《一江春水向东流》。但很久以后，我才知道这些名字都属于同一首词，那就是李煜的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
文笔流畅而内容婉转，措辞优美但感情忧伤，这便是我对后主词作的印象。
而我最喜欢的，是那首《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
短短三十六个字，将深秋月下的梧桐小院，以及作者内心的悲伤、凄凉和哀愁展现得淋漓尽致。读起来既觉得动听上口，同时又感觉心中一阵酸楚，真的是“别是一般滋味在心头”。
曾经我对这首词爱不释手，反复吟诵之后，也厚着脸皮尝试填了一首：
灰霭重锁今晨，雪纷纷，窗外匆匆不见窗内人。冬又至，夏已逝，了无痕，徒留落寞之心空伤神。
相比之下，无论言辞还是意境，都差出了十万八千里。
也因此，让我对李后主更加佩服无比。
究竟是怎样的人，才会拥有如此文采呢？
我翻阅史书，试着从史官笔下的文字当中了解他的故事，终于明白了他如此才华的原因。
同时也很庆幸，自己没有过那样的经历。
二
李煜是一个皇帝，一个幸运的皇帝。
他是南唐中主李璟的六儿子，并且他的父亲还立了他的叔叔为皇太弟，皇帝的位置本来是与他无缘的。
但命运就是如此奇特，他的二到五哥全部早亡，大哥为了争夺继承权毒死了叔叔，但不久之后自己却也不幸身亡。
于是，皇位就这样自然而然地落到了李煜的头上。
不光是事业，在生活上他也十分幸运。
他的妻子大周后，是当时有名的美女。身为皇帝有个美女老婆倒也正常，但当时是五代十国时期，全国政权林立，而南唐只是一个偏安一隅的地方政权。
但大周后，被史书记载为“国色”。
这个描述不是南唐人自己的记录，而是后来的宋人所写，因此这里的国色不应该是指南唐，而是全天下。
关于她的美，李煜在后来纪念她的文章中用了十六个字来形容：“烟轻丽服，雪莹修容。纤眉范月，高髻凌风”。
不光是美，而且大周后也同样才华横溢。
她是个文学家，还是个舞蹈家和音乐家，她创作了多首曲子，还考证复原了唐代失传的《霓裳羽衣曲》。
她和李煜感情很好，二人堪称天造地设。
大周后之后，李煜又娶了她的妹妹小周后。
虽然才华不及姐姐，但小周后也貌美倾城。传说她喜欢穿着青绿色的衣服，走路时裙角飞扬，飘飘若仙，被后宫其他佳丽争相效仿。
这个时候的李煜，是幸福和快乐的。而此时他的词作虽然优美，却并不那样让人回味悠长。
比如他写给大周后的《惜春容》：
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。
还有描写与小周后偷情的《菩萨蛮》：
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
这些词中并没有那些让人难以释怀的哀伤。大周后去世之后，李煜也曾写下一些伤心之句，但读来也都是浅愁，并不那么凄婉。
因为此时，他还没有经历国破家亡的惨痛记忆。
三
李煜是一个皇帝，一个不幸的皇帝。
所谓后主，是指一个国家最后的一位君主。比如蜀汉后主刘禅，比如南陈后主陈叔宝，再比如南唐后主李煜。
没错，他是一个亡国之君。
李煜的上位完全是因为幸运，但塞翁失马的故事告诉我们，一个幸运的背后，往往潜伏着一个不幸。
凭借幸运上位的他毫无治国才能，他只知道吟诗作赋，和他的美女老婆们风花雪月，在政治上则任用奸佞，残害忠良。
这样做的结果是可想而知的，面对正在崛起的北宋，南唐毫无抵抗之力。
某天李煜一时兴起，跑到城墙上游玩，却发现，自己的国都城外，早已被大宋的军营包围的水泄不通。
他那些贴心的爱卿们害怕影响皇上的心情，硬是将这样紧急的情报给瞒了下来。
愤怒的李煜杀死他的爱卿，慌忙组织抵抗， 但为时已晚。最终，李煜穿着白衣白帽出城投降，结束了自己的皇帝生涯，成为了北宋的阶下之囚。
从呼风唤雨的帝王到被监视居住的俘虏，他心中经历了怎样的落差，身为普通人的我根本无法想象。
不仅如此，根据野史记载，宋太宗赵光义继位后，还经常来到他的家中，凌辱调戏她的夫人小周后，让小周后整日以泪洗面，怒骂于他。
这是怎样一种心境，恐怕不是当事人，根本无法完全体会。
也正因如此，他的词作中，少了亲亲我我的缠绵，多了山河破碎的哀怨。
最为明显的是他的《破阵子》：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
但这种直抒胸臆应该只是他初为降臣时的愤懑。时间久了，这些哀怨便同那些往日快乐的记忆一起，化为心底的一道伤疤，不时地隐隐作痛。
也正是在这种隐痛的作用之下，他才会将美丽与悲伤结合，写下那些让人难忘的千古名句。
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
李煜的俘虏生涯并未持续太久。
亡国两年之后，他便突然神秘地死去了。
不久之后，小周后也悲痛而亡。
而他留给后世的最后作品，便是那首广为流传的《虞美人》。
他的一生也和虞姬一样，美丽而又短暂。
知晓了他的故事之后，再读他的词作之时，心中不免升起万般感慨。
获得一份惊世骇俗的才华，究竟需要付出怎样的代价？
那些让人羡慕不已的人，背后又经历了多少不为人知的伤痛？
这些我并不知道。我只知道，比起李后主那种痛彻心扉后获得的文采，我宁愿快乐地过完普通的一生。
或许，李煜自己也是这么想的也说不定。
