电影是导演的，也是故事的。
电影是有节奏的，故事也是有节奏，电影只要掌握了好的节奏大多都能卖座，故事掌握了好的节奏，则可以被叫做文学。《岸边之旅》改编于小说，电影的节奏则被文学带走了，所以就会有人BB这电影这不好那不好的。但《岸边之旅》会迎合那些喜欢小说的观众，比如我。我喜欢这样的节奏，有点像曾经看的《东尼泷谷》的感觉。一种淡淡的孤独，不过这部《岸边之旅》带着一点点的温暖。
看海报，去官网看，大大的图片占据电脑。深津绘里靠在浅野忠信的肩膀上，黄色的风衣很亮，给人活的气息。电影中每次优介穿上这件风衣的时候总是会给人以活着的气息，毕竟，优介已经是死了的人。整部电影中最有符号气息的大约就是这件风衣了。
不知道小说中的主要场所写了几处，电影中的三个地点基本以持平的比重瓜分了电影除去开头和结尾后的剩下时长。其中无论哪一处都没有太大的意义，就像是平常人的平常生活那般，没有太大的意义。每一处，见到的是活人也好碰见的是死人也罢，并不从中洞见什么，也不从中了解到生与死的意义。只是有些人死去了而并不在知道，活着的人则从他人的死去中多多少少背负上了些什么继续生活。一个偌大的房间很久没有时间打扫，一台很旧了的电影终于迎来了报废的时刻，一个经历了大半生的老人无法承受再失去什么。
虽说有不少台词是在探讨生与死，但并无什么结论。优介最终终要消失也好，死去的父亲在水潭边的告诫也罢，瑞希大约都会带身上，然后等到未来再次相见。
或许，用男性的视角来写这部小说，能更有趣一些。
