眼瞎。

这是我们常用来形容那些雷剧的一个词。

但Sir最近发现了，雷剧带来的副作用，不止辣眼睛，还有“耳鸣”。

原因，得从一部国产剧说起——

《人间至味是清欢》

佟大为，陈乔恩，看牌面，养眼。

收视率同时段前列。

Sir好奇撸了一集，结果——

卒。

人设白痴，剧情狗血这招老套的批评，Sir就不说了，在第一集《人间》中，Sir五雷轰顶般发现一个事实——

国产雷剧，你怎么这么爱吵架

绝无夸张。

基本可以说，《人间》的剧情推进，全靠吵。

开场不久，女主（陈乔恩 饰）刚刚敲定一场商业合作，神清气爽地走在法国街头。

突然，一辆专车停下，迎面走来的， 是她的女上司。

“老乡”见老乡，两眼泪汪汪？

错。

女上司开口第一句——

想越过我在大老板面前表功……你真的是太幼稚了。

女主不遑相让——

不要让我在大街上看见你！

这两人的身份，一个是大集团副总裁，一个是副总裁助理。

就这把“眼珠快瞪出来”的演技，能混到高层？

省省吧。

片中，陈乔恩基本就是一个行走的鞭炮。

见人即怼，遇人就炸。

她跟男主角是这么见面——

机场，两人不小心撞了一下。

然后就——从大厅一路吵到警卫处。

翻来覆去就那几句话：

男主：她咬我，你看你看……

女主：我咬他了，他耍流氓（此处省略500字前情回顾）

男主：你要这么诬陷我耍流氓，我还告你故意穿成这样勾引我呢。

女主：勾引你，你有毛病啊（此处省略300字人身攻击）

民警都看不下去，“算了算了，不就是不小心撞一块？”

能消停了吧？

错。

女主：道歉！

男主：赔钱！

女主：赔钱！

男主：道歉！

女主：道不道歉！

男主：赔不赔钱！

女主：赔不赔钱！

男主：道不道歉！

眼看这场吵架即将陷入死循环，女主男闺蜜登场，适时加入战局。然后，战火重燃四海八荒。

Sir掐表一算，整场吵架整整持续4分57秒。

我们就这么眼睁睁看着两个人像五岁小孩一样斗嘴。

哦不对，五岁小孩都不会这么斗嘴。

再看男二是怎么登场的。

牛肉面店，他坐在女主邻桌，俩人都在等上菜。

很快，男二的面来了，女主的没有。

女主又火了。

老板解释：

男二是会员、多年的老主顾，更何况，他还提前打电话下单。

摆事实讲道理，这回总吵不起来吧？

错。

女主一个愤怒起身……得了，闭着眼睛Sir又又又听得见——

我每次看到你这种仗着有几个臭钱就仗势欺人的人

都想给你们曝光

因为要提醒我自己，在这个世界上

除了像我这种人之外，还有一种像你这样的人

第一集下来，Sir大概统计，大大小小吵架，共五场。

这些吵架，短则20秒，长则四分多钟。立功了，吵；撞上了，吵；连吃个面，也能怼个昏天黑地。

我们常说，电影是戏剧，而戏剧的中心，在冲突。

但，好的冲突应该有铺垫、有逻辑，甚至于，有一个升级结果。

而《人间》中，你看到的冲突、对立的双方，真的不可调和吗？

他们之间有什么本质分歧？这种分歧符合人物身份吗？就算符合人物身份，不得不在当下用语言暴力解决吗？

有趣的是，本剧制片，主演佟大为恰恰在一次专访公开表态——

Sir无意针对《人间至味是清欢》。

动不动就“吵”，《人间》绝非孤例。

今年年初曾牢据微博热搜的《大唐荣耀》，就为我们奉献出无数次大惊小怪。

通常套路是，你在干这个，被我撞见了，我以为你是在干那个，于是，两人怒目相对，一通怼怼怼，怼了半天，突然一人“不小心”说出真相，然后迅速和好，撒狗粮。

比如第十集，男主撞见女主与旧时的青梅竹马私会。

吵，拂袖而去。

你竟然如此不把我放在眼里！

误会澄清，和好、发狗粮。

第十三集，男主路过女主闺房，听到丫头私下议论女主只把男主当靠山。

冲进去：“你把本王当什么了！”

又是一个误会。和好，发狗粮。

Sir的表妹挣扎着点开第14集，男主又撞见女主和青梅竹马谈心。

这是要吵呢，还是要吵呢？

弹幕网友都习惯了：

怎么这么容易生气呢、动不动就吵

宝宝好生气哦

珍珠看着真来气

再随便拉又一部热播剧《盲约》，这些表情包，仅仅第一集就集齐了。

Sir当然知道国产剧为什么喜欢吵架。

因为它们害怕观众闷、走神，以至于不得不强行制造“冲突”，来提醒观众，这里有“好戏”，千万别转台。

一来一去，就是半集。

问题是，这些真是“好戏”吗？

Sir并非反感吵架，Sir反感的是，吵架的滥用。

用吵去制造噪音，用吵去注水圈钱，用吵去回避对矛盾核心真正的追问。

什么是好的“吵架”？

好的吵架应该揭开人物对白交锋下，更核心的冲突与更隐秘的欲望。

《华尔街之狼》，第60分钟。

小李和他新认识的辣妹车震，被原配逮到了。

就这种“大奶逮小三”的戏码，国产剧起码得吵了一两集吧。

马丁·斯科塞斯是怎么做的。

原配冲出酒店，打开车门，拖着刚磕了药的小李滚出车。

她边拉扯，边咆哮：贱人，你，贱人（这句话既是对小李说，也是对小三说）。

小李显然没有100%清醒，他懵逼地回：我以为你在海滩别墅（所以我不在这你就能乱搞？）。

原配愤怒之后，是伤心，她控制不住流泪：你怎么能这么对我，你TM到底是谁（你还是原来的你吗）。

小李显然还没从药物反应中醒过来，他只会不停重复，对不起，我不知道怎么跟你解释（是的，我已不是原来的我）。

原配不死心，问，所以这就是你要的。

小李沉默。

原配最后挣扎，你爱她吗？

又是死一样的沉默。

大远景，两人被门隔开，一人扶额，一人作呕。

然后，正式离婚。

整个过程，不过1分53秒，咔咔咔，每一句都言之有物，每一句都在深入，迅速了结一段关系。

是外国人天生干脆吗？

不。

在这场吵架中，我们既看到男女双方符合当下最真实的反应，从反应中，也能窥见他们没说出来的心声。

女方知道回不去了，所以要了一大笔赔偿；男方内疚，但不想回去，他舍得任何赔偿。

这场干脆的交易揭示了什么？

揭示了整个社会的任何梦想、情感，正在被钱重新定义。

而这，就是《华尔街之狼》想说的。

好，不提电影，比电视剧。

为什么我们常常说英美剧高级，一大原因，就是因为对戏剧冲突的克制。

不到万不得已，不爆发；能用镜头讲清楚，不瞎BB。

Sir最近在追的，《黑钱胜地》。

老公发现老婆出轨，老公懊恼不已。

比吵架更绝望的是什么？是死心。

看这个画面，老公在看iPad，iPad放着老婆的偷情录像；老婆（不知道），正看着电视，电视里播着历史频道。

电视、老婆，iPad、老公，画面关系——螳螂捕蝉黄雀在后。

偷情录像、历史频道，画面内容——恩爱已成历史。

没有吵架，胜似吵架。

这，就是高级，就是“电影感”。

今天，谈国产雷剧，我们为什么觉得普遍注水，就因为它们喜欢人为地去放大戏剧冲突，光是“谁该道歉”，就争个半天，但吵到最后，你会发现瞎BB十几分钟，一句话就能解决了。

我们为什么认为英美剧节奏快，就因为它们相信真正的冲突，并不是逞一时口头之快，口腔快感永远是最廉价的刺激，通过妥协、忍耐、牺牲，去思考、丈量人与人、人与世界之间的距离，远远比“宣泄”更有余味、更有嚼劲。

在Sir看来，戏剧，是水到渠成。

换言之，戏剧，应该找到这些冲突的落脚处，两种不同价值观的硬碰、周旋，与坚持。

真正的戏剧，渗透到人物的内心与不肯面对的内心深处。

而在今天的国产雷剧中——

绝大多数吵架（戏剧），只是放任着直男直女的癌症视角，贯穿着无穷的屁大点事，将吵架， 变成一种胸口碎大石的街头诈骗。

借用《人间》这句话吧。

就是因为我用心 所以就有了今天这个场面

所以说想要浪漫不见得要花钱

重点是看你用不用心

就是因为我用心 所以就有了今天这个场面

所以说想要戏剧不见得要吵架

重点是看你用不用心

反之，在那些为吵而吵的“大戏”面前，Sir的态度永远是——

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编辑助理：新海没有城、请叫我的全名达闻西