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今天看到一个元人写的词，短短十三字，溢出满屏的孤独，有一种世间“无我”的孤独与寂寞。
杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。
——元·萨都刺『小阑干』
喜欢上诗词大概是高中时候的事，学写诗词是近两个月的事，有人说我的心是浪漫的，可他们不知道这种浪漫是一个人的，这些浪漫是我从诗词里的风花雪月中得到的，因而这些浪漫有些空洞，有些高处不胜寒，有些不知所云。
其实在诗词里，不仅有风花雪月，也有刀枪剑戟、沙场点兵、江河湖海、山河壮丽，以及塞外秋歌、人生畅想和田园游记等等包罗万象的题材。浪漫的故事是丰富多彩的，但是诗词是独属于文人的浪漫，几千年过去，华夏大地涌现了无数做诗填词的完人墨课，其中不乏名垂千古的天才选手。
虽然我最喜欢的是李白和苏轼，但我对纳兰容若、仓央嘉措、李清照、辛弃疾、柳永、秦观、李煜、晏殊、晏几道、周邦彦的词也爱不释手。当我列出他们的名字，我发现他们绝大部分都是婉约派的，即使是辛弃疾，我也是从他的那句“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”喜欢上他的。
看起来我喜欢的人和风格似乎很矛盾，但是如果你读过他们的诗词，你会发现他们都有一个共同特点，那就是深藏在骨子里的寂寞，这种寂寞来自于浪漫，也是浪漫褪去之后的必然归属。
就像我今天读到的这一首『小阑干』，虽然是一个元人写的，但是很明显，萨都刺在不经意间被汉人的诗词文化浸润了，文化的影响是潜移默化的。
凡是认真读过中国文学作品的人，无论什么民族什么国家，他们都会拥有这骨子浪漫与寂寞的情调，对，就是情调，后世的纳兰容若和仓央嘉措也是代表，当然仓央嘉措的作品没有那么拘泥形式，可他作品中的那股子情调早已飘荡在青藏高原，顺着黄河长江直奔大海而去。
中国文人的浪漫与孤寂，长久以来产生的不仅是“情调”，还浓缩在另一个字里，那就是“悲”。今天我不太想讲这个“悲”，因为在古代中国，不仅文学作品，就连琴棋书画都逃不过一个“悲”字，我会在以后抽空谈一谈这一点。
如果今天白天有空的话，我想填一首『小阑干』，就这样说定了。嗯，也许只是说。
附『小阑干』原词：
小阑干·去年人在凤凰池
元·萨都剌
去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。
今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。
