影片很有万合天宜的感觉，甚至前半段剧情就像看《报告老板》一样欢乐，不仅致敬了《闪灵》《功夫》《无间道》等经典影片，还化用了王晶导演的访谈语录和周杰伦的歌词，包袱一个比一个响。
但本片并不是一个专注于抖包袱的小品合集，而是一出披着悬疑喜剧外衣讽刺现状的好戏，这在影片中间部分，陆老板将所有人落魄的现状一一抖落出来时逐渐显现，也使人物更加生动立体。
蹭话题蹭热点的烂片之王与现在的大部分商业片有何两异？离开默片时代就过气的演员跟脱离流量就被遗忘的明星有何不同？在好莱坞打拼的华人演员只能扮演被欺负的丑角。只有外表没有演技的女演员最终的归宿就是有钱的富商。有良心的记者/编剧不能说真话，不然被封杀后可能连饭也吃不起。挖事件细节不能触碰红线，不然电影过不了审查，甚至会触碰背后的多方利益。
一桌子的电影从业者都代表着某一种或几种当代电影人的生存现状，可当剧情深入时，影片所要表达的又何止这些。
从三老案引出的职场潜规则，被资本裹挟的娱乐圈中有多少夜莺这样被视为玩物的人；官商勾结下将凶手带出警局的海警官早已注定是个将被牺牲的棋子；从当事人口中讲述出来的事实就真的是事实吗；需要逃往国外才能拍摄的电影又包含着多少无奈。
余皑磊老师扮演的军官是个负责“熄灭火苗的人”，讽刺的是负责灭火的他却想要用一场大火来烧毁事件的真相，不让真相之火蔓延到群众当中。而在现实中，有多少冒出火苗的真相被看不见的双手掐灭了火苗呢？
影片将时间背景设置在上世纪四十年代，但它的内容并不是一部年代戏，而是可以超越框架，跨越时间的隐喻片，从这个层面上来说与姜文的《让子弹飞》有点相像，都有一个浅显易懂的剧情逻辑和一个需要思考的深层次的现实隐喻，不过二者最大的不同在于，扬名立万所指代的东西太明显了，这已经不是暗示，是明示了。
但有些现象是会一直存在的，过去有现在有，将来也会有，因此影片具体借古讽今说了哪些事，就像影片最后一行人在越南做放映访谈，郑导向记者们说的那样，“欢迎大家对影片有不同的理解。”
