关于电影，自知见识有限，不敢妄说。却也是止不住，想记录此刻的感受。
王家卫的《重庆森林》。第一次，发觉电影画面亦可由人的情绪与意识去推进。完全颠覆了以往籍由故事情节主导的推进方式。我不想用“文艺性”去叙说王家卫的电影。太浅了。按常理，表象的结果推动着、演绎着人物的心理活动、情绪情感，体会剧中人展现出来的神情状态，进而去触摸剧中人物想体现出来的那团意象。《重庆森林》毫无违拗的意识流、诗意化情绪推进表象进展的方式，似乎更符合实质性的人之情感感受。
剧中人(金城武饰演）打电话时，展现出来的那份言不由衷、尴尬、期待、失望、落寞、强装淡定的情绪……笃信自以为是的、融合着神秘的仪式感给予一日挨一日的等待。“难道还有明天，可惜还有明天。”难挨的煎熬后面，只需淡淡的一声问候，便升起温情来。
王菲真是极具慧根的天才。酷酷外表下包裹着细腻敏感，淡淡隐秘的好奇心。梁朝伟饰演的663，被内心泛开的无边伤感孤独覆盖着，恹恹无心看向外边，只愿沉浸于自己一个人的哀伤情绪里。真真有，即是“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，一切于己又何干。
无边落木萧萧下，情绪泛上来的一刻，似黑洞一般，会吞噬掉人。
若说杨德昌的电影《枯岭街少年杀人事件》，舒缓自然展开、慢慢地渐进，不着痕迹、不用力推进、不刻意表达、不宣泄情感、不着力营造气氛的铺开，随着画面慢慢被带入一个时代的各色各样人事背景里，发生的事件缓慢的生成着，剧中的人物历事渐变着……随其剧情，合理、自然而然的发生、缘起缘灭。每个人似一张大网上的一处结点，形式各异、随网晃动，撕扯、变形、扭来扭去，自毁挣脱意味着网破。看着局中人的展开，那张网，有种很无力很压抑的上天视角。《一一》亦是如此，剧中每一人物都是独特的，不会被掩去锋芒，真实自然的展现着角色该有的行为情感、困境纠结。
当然，也有展现自然舒缓、恬静唯美心境的影片。纯然的唯美画面，剧中人与唯美画面相映，幽静舒缓、淡然自若的互为镜像的心境。如好些时，看着天空、迎着光影、微风拂过、衣角微杨，就很美。云、树、草、风、阳光、飘过的桂花香，纯然欣赏，就很美。想起钱理群坐在长椅上，指着头顶的树说，“单看树叶，欣赏着就很美”。
反而是哪些贯彻着，理念性的、概念性先行的影片，过于自信强势，失却观赏性。或是纯粹就是填充笑点、混合口味、引导观影人情绪、自视甚高的商业片，看时了了，看后未必。不着痕迹、诱导着人随着剧情，酝酿、宣泄、释放情感情绪，影院场所似以往的剧场，似有舒缓社会冲突及矛盾的作用。
头脑中回响起，秦腔里的那百转千回、咿咿呀呀的，“呀一呀啊……呀一呀啊……呀一呀啊……呀一呀啊……”。
