賦格，巴赫，二十四平均律
加布里埃利、梅鲁洛等人以模仿复调写的“利车卡尔”和“坎佐纳”已经有了赋格的雏形，但它们缺乏衔接与发展音乐的段落，显得局促僵硬。
巴赫在此基础上做各种丰富的展开，完善并确立了赋格曲，这是他对音乐史的主要贡献之一。
如今人们总是说，巴赫的音乐德国风格纯粹，其实他一直都是混搭。
整部《十二平均律》就像一个多民族的美丽混血儿：有德国众赞歌式的前奏曲，托卡塔及幻想曲风的赋格曲，更多的是来自各国的舞曲，像《f小调前奏曲》、《g小调前奏曲》、《a小调前奏曲》，来自德国的舞曲阿勒曼德；《d小调前奏曲》、《G大调赋格》来自意大利式库朗特；《F大调前奏曲》来自法式库朗特；《降b小调赋格》中有西班牙舞蹈萨拉班德的节奏，更不用说他在宗教弥撒曲中穿插世俗歌曲，在世俗康塔塔中塑造宗教音乐的典雅风格。
雅俗共赏不仅说明他趣味广泛，也表现出人生态度。
