上回主要讨论了故事线索的设计方式，有放射型有网络型，无论种种，书面上能表达的出来的东西都属于“有法”，而想要写出润物细无声的作品一定要达到“无法”，所谓无法即是将一切“法”内化之后的自然表达，想到达到这种境界，不二法门就是练习，在大量的练习中领悟，时间久了就可以庖丁解牛，就能极意自在。
按照我们的步骤，这次要讨论的主要问题是“人物”。
在上文末尾我放了个屁，说“人物”是小说的重中之重，有时甚至能决定一部小说的命运。
这绝非危言耸听，我们不妨回想一下自己看过的传世名作，凡你能想到的小说，第一个闯进你脑海的必是故事里那些性格分明的人物，而非整条故事线。
有些作品对人物的塑造非常成功，甚至于这样的故事人物在后世进行了翻版演化，不断衍生出新的作品，通俗的有《西游记》，有网友戏说吴承恩老人家几乎养活了半个影视圈，在中外严肃文学里也有很多经典人物，比如堂吉诃德，或如孔乙己，再是影视剧，老水浒里丁海峰饰演的武松，西游记里六小龄童饰演的孙悟空，丹尼尔饰演的哈利波特……
如果说一部作品里有可以无限活下去的元素，那有且只有人物，而我们回望滚滚历史时，能让牵引出我们一系列遐思的也是人物。
对于故事人物的重要仆就在此管看一二了，接下去具体讨论怎么塑造好一个人物。
我在设计一部小说的时候，通常会拉一个表格，将小说人物的一些必要元素列出来。
有人会问，就这样进入列的环节了吗？怎么列呢？
这是个极好的问题。
动笔即思考，表格会给你一个大纲思维，在梳理人物必要元素特点的时候你的脑子就开始创作了，有些东西要边做边想，千万不要觉得，我应该想完全再写，写小说不是写考场作文，不必那么谨慎，况且也很难想得完全。
我在设计人物的时候一般有这样几个基本元素：外貌、性格、主要经历及人物关系网。
首先说说外貌，这个外貌不要简单理解成美丑，而是一个人的整体气质和貌阅，当然我们可以在人物的长相上去赋予一些戏剧化、脸谱化的元素，让人物形象可以与故事线同频共振。当然也可以反其道而行之，让人物的外貌与性格或内心世界形成一种强烈的反差，打破“相由心生”的传统审美标准，有时能会有意想不到的效果。
至于外貌的具体设定方法，这个就因人而异了，我习惯写人的五官和微表情，所以对人物脸部特征会进行一些别有用心的设计，而且我主要写作方向是历史小说，历史人物的面部特征更容易描绘，比如胡须、发型等等。讲到这里就顺带推荐一下拙作《西京折狱簿》，本书于今年2月由微信读书出品，讲述了一个很精彩的故事。
再说说人物性格。人物性格这块建议要“知人论世”，也就是结合我们设定的故事背景、线索等去合理设定，这也符合人类的成长规律，一个人的性格必然与其经历相关，也会影响这个人往后的发展，在人物性格的设定里其实就已经隐含了一种“预叙”，暗示了人物结局。当然这里大家还是可以反其道而行，让懦弱的人最后强硬起来，让表面强硬的人最后软弱了下来，人的性格是非常复杂的，这里面有许多可写的东西。
那么人物性格具体怎么设定，或者具体怎么写呢？跟人物外貌不同，性格如果采用正面描写会显得很低级，比如小明是一个脾气不好的人，读者要获取的是，小明是怎么个脾气不好了，他们要的是“所以然”，因此在对人物性格的描述上，建议大家采取侧面描写的手法，这里还有一个重要的技巧要提一下，表现人物性格不要从大处着手，要从细微之处入手，也就是侧面描写跟细节描写结合起来。
下面我将人物外貌、性格这两块结合一下，通过自己的作品来给大家讲讲这两块在具体创作过程中到底怎么写。
例子1：
“二爷，你听说了吗？”
杜老九将视线转向身前高大的背影。
那人挽着高高的发髻，峰柱般指向青灰色的天空，鲜红抹额的两脚流水一样在结实的后项来回扫动着。
这是我新小说《成都府》里主人公赵当阳出场时的描写，镜头只给了一个背影，但在措辞上用了“高、峰柱、鲜红、结实”等略带正向情感色彩的词汇，给读者一个笼统感觉，保持了神秘。
而此人又的确是个内敛沉稳的人，所以先出背影更有效果。
例子2：
杜老九一怔，挑起左眉，露出底下森森然的眼窝，一道小指宽的旧伤疤自眉骨到左颧骨大喇喇地咧着。
“二爷这怕是没听明白兄弟的意思。”
“嗯？”
但在对人物“杜老九”的描写上，我就给了一个直接正面的镜头，因为这个人是个莽撞刚直的性格，但没给全，这点也要提一下，对于人物的描写要慢慢完善，而不要一口气全部写出来。
这本书主人公的正面镜头一直是到十万字左右时才出现。
例子3：
其人姿貌瑰伟，硬朗健瘦的脸孔宛似雕刻，两颊扎出荆棘一般的短髯，剑眉斜飞，神若猛虎，更有寒星似的眼里凝着一股说不出的凛冽，虽是武夫，却隐隐透着机锋内怀的谋士气质。
这就偏古典文学的写法了。
侧面和细节描写结合反应人物性格的写法这里也举个例子。
例子4：
哨兵道：“有诈，肯定是贼兵赚我开栅。”
“你这防线纸片一般，风都能吹烂，要来便来了，何必用诈。”
荔非守瑜并不慌张，慢慢地出了岗哨，命人打开栅门，七八个衣裳褴褛的唐军坐在地上大口喘着粗气。
即便如此，哨兵还是全神贯注地盯着泛道，以防万一。
这里对哨兵的描写就给了一句话和一个镜头，但明显能看出哨兵性格是比较谨慎的。
回到人物大纲这个话题上来，再聊聊人物经历和关系网的设定。
这两项其实很难在前期做完全，因为随着故事的展开，人物经历会越来越丰富，关系网也会越来越复杂，但我们可以初步设定一些，这块应该不需要我多讲，大家都能明白吧。
我重点说说具体创作怎么接入经历和关系网。
这里就要用到“插叙”了，一定要注意，插叙不能滥用，而要适时而用，也就是当人物悬念营造到位，再慢慢接入插叙来丰富人物形象，不要一到人物就给个插叙，要少而精。
关系网的创建中，一定要注意前后呼应，不要忽然冒出来一段关系，要有伏笔，在搭建新的人物关系时最好要有冲突，要有看点，比如小说《钦探》前面几章主人公朱抗与张绍祖的人物关系搭建，冲突就非常明显，也很精彩。
关于人物还有很多要讨论的话题，一下子聊不完，等下回再慢慢聊。
