之前零星写过一些关于小说创作的感想，后来自己读了读，几有成书的妄想，但是仔细一想，著书立说应当是一件理性且宏大的事情，不宜轻易为之，所以还是先让这样的想法埋在脑海里继续发酵发酵，以下仍旧以讨论体形式浅浅地聊聊小说的创作。

之前几篇草作基本都是从语言、灵感等层面简单分析小说的创作，可以算作是创作的前期准备，这次就从情节构设方面来谈谈，考虑到可能会写到哪里想到哪里，内容也会越扯越多，故本篇作分章节处理，一点点推进。

首先，从宏观角度来将我们看过的小说进行分类，我认为可以分为两大类。

一类是剧本式小说，这类小说很好理解，有着较为曲折的情节，在创作上注重场景搭设和矛盾冲突，但注意，不能把剧本式小说等同于通俗小说，因为我们不能站在一个模糊角度去定义任何形式的文学，本文的分类只是让大家更好理解后面的创作技法。

一类是文学性小说，这类小说可以理解成我们常说的严肃文学、纯文学，这类小说注重语言艺术和思想深度，在表达维度上比剧本式小说要多很多，这类小说的创作难度也比较大，评价标准也比较模糊。

我们一贯遵循从有法到无法的原则，由易到难，剧本式小说无疑是相对简单的，那么接下去大家就带着戏剧意识跟我一起去讨论如何制造情节。

在很多学术性著作里都习惯将小说的核心称呼为“矛盾”，大凡是有矛盾的地方就会有故事，对一部分人来说，“矛盾”这个表述偏抽象，比较难理解，这里简单做个类比，所谓的故事，其实就是“人物”、“事物”故事线之间的交叉碰撞，比如小明每天上班，这其实没有故事，可小明今天上班遇到了外星人，那么故事就出现了，这种交叉碰撞就是“矛盾”。

这样一说，其实情节构设的密钥就显而易见了，那就是先要搭设“人物线”或“事物线”，这也是合乎小说线性的本质。

再回到前面的“小明”和“外星人”，如果我们将两条线索丰富一下，故事矛盾就会明显，可读性也会也突显。

小明是某科研部门专门研究外星人的科学家，一生都在致力于发现外星人，而外星人则是窥伺地球的坏东西……

故事似乎马上就丰富起来了，想必某些读者已经可以顺着这个矛盾开始脑补了吧。

先不要考虑写不写得出来，想出来再说，越想脑子就越活。

当然，光会想肯定还是不够的，胡思乱想是所有人都具备的能力，作为一个小说作者，必然要具备一定的技术。

回到前面总结出的一条经验——线索。

那么，现在自然又会出现一个问题，线索到底怎么设置呢？

我们不妨将“线索”一词理解成公路，公路都是有站点有尽头的，这个站点或尽头，就是“线索”的动机。

不知道这样讲大家会不会觉得抽象，也就是说一个人做一件事即是一条线索，那么这时候作者就要解释这个人为什么要做这件事，这也是上文中“小明”变成“研究外星人的小明”会使得故事冲突明显的原因。

带着这样的思路再回看一些小说，即可提纲挈领地看到这些小说的故事脉络。

举个简单的例子，金庸先生的武侠小说里，惯常用的线索是“复仇”、“秘籍”、“帮派之争”等，这些词汇就是故事人物想要达到的目的，他达到这个目的的过程就是我们说的线索。

那么再反推线索设计公式即：线索=人物+目的。

当我们写作的时候，简单遵循这个公式就能设计出一个不错的人物线索。

为了使故事情节更丰富，我们还要添加其他人物线索，当人物线索相互交叉时，就会发生冲突，我们就能很顺利地设计一些较为简单的故事情节。

同样带着这样的思路去看一些情节性强的小说，我们会宏观地发现很多有意思的故事脉络。

比如盗墓小说，盗墓贼的目的是挖掘财报，而墓主人的目的是防止墓穴被盗，所以盗墓贼与墓主人形成一个矛盾，双方都要想办法去解决彼此抛出的难题。

再比如侦探小说，侦探的目的是查明凶手，凶手的目的是防止被发现，所以侦探与凶手形成了一个矛盾，双方都在想办法去解决彼此抛出的难题。

如此如此，应该不需赘述了。

想必有人会说，这样一个简单的原理，其实我早就想到了，但为什么还是设计不出精彩的情节呢？

要记住一句话，所有技巧的基本功，都是看似简单，实则非常难以掌握的。

小说是一个非常复杂的文体，我们单独盯着一个方面是肯定无法去设计出理想情节的，只有反复锻炼基本功，才能将这门功夫内化，形成写作的自然反射，这样我们就有余力去思考其他问题了。

有人说在线索上可以玩出什么花样呢？

那花样很多，比如与叙事方式结合，有倒叙、插叙、补叙、预叙，结合人物故事线玩一玩会有意想不到的效果，这个点放在以后讲。

再比如大线索嵌套小线索，小线索勾连其他线索。

再比如多条线索并行，最后汇合碰撞。

凡此种种都能让故事精彩起来。

老实说，类型小说的故事情节其实都是大同小异的，好看和不好看就在于作者怎么讲故事。

本篇就先聊到这里，这种讨论体肯定会挂一漏万的，所以希望读者朋友们在评论区进行交流指正，有什么问题大家一起探讨。