罗启锐在《岁月神偷》中说，“在变换的生命里，岁月，原来是最大的小偷。”这里的岁月，被偷得所剩无几，几乎变成了“天天给人添堵”。这种凄凉，是哀伤，只有我们“过来人”才了解。正处于青春年纪的人们，恐怕是将青春箴言背得滚瓜烂熟，也体会不了“致青春”的失落与哀伤。
无奈的是，第二天回首惊觉，青春远去，剩下如空气般稀薄的躯壳，然后看着别人欢喜地雕刻——墓志铭：我把青春毁给你。
哪怕当老狼和高晓松时隔数十年合体站在“歌手”舞台，哼起那首曾经风靡校园的名曲《冬季校园》和《睡在我上铺的兄弟》，哪怕是洪金宝在电影《我的特工爷爷》中集结“七小福”（成龙、元彪、元奎、元华、元武、元泰），都无法兑换过去的青春，毕竟在那一张张苍老的面庞面前，青春早已死去。
看到一句话，说“每一部电影对于青春的理解都不一样，《致青春》说青春是用来怀念的；《同桌的你》说时光不会老，只要你仍在；《匆匆那年》说谁有多恨你，也许这个人曾经就有多爱你；《左耳》说爱对了是爱情，爱错了是青春；《栀子花开》说青春是明知道错了，偏要任性到底。”
事实上，让我无法想象，它们几乎沉浸在“不堕胎，不青春”、“不打架，不青春”、“不车祸，不青春”的症候，信奉的是“有情人终究难成眷属”的爱情观。于是，我们的青春像被一刀一刀削了筋骨，然后倒在血泊里挣扎，最后像《致我们即将逝去的青春》里阮莞以死来跟过去的青春告别，我说，这是“再见，青春”，墓志铭是：我把青春毁给你。
在不断被“情怀”绑架的时代，回味青春是什么滋味？感动、欢喜、伤心、后悔？从幼儿到学校，再到公司，一帮“长大”的人失去了校园的纯真，浪漫，走向了一个终日考虑柴米油盐酱醋茶的，有家庭，有责任，有担当的多重身份的“个人”的过程，而这一过程是青春“从一个坟墓走向另一个坟墓，从一次死亡走向另一次死亡”。只不过，当“死亡”逐渐降临的时候，青春变成了符号，然后被人为的绑架，再兜售，坏了你我的青春。
那么，谁毁了我的青春？谁又对青春负责？青春影像解决不了问题，看似初吻、出轨、堕胎、三角恋如逝去青春的符号，能骗取我们那一滴滴不值钱的眼泪，实则它慢慢毁掉了我们那仅有的青春，就像电影《风声》中，日军毁掉了顾晓梦的青春一样，只留下一句遗言：“我身在炼狱留下这份记录，只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定，但我坚信你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼老枪不是个人，而是一种精神，一种信仰!”
事实上，我们必须把青春“交出去”，然后在唯剩的“长大成人”的自己的尴尬处境中，撩开那份被遗忘已久的“荒唐与甜蜜”！殊不知，这营造出来的“青春”、“情怀”，让我们感叹“青春恋物癖”之外，也让我们深深体会到了被愚弄的过往青春。
在每一个当下，似乎都有人告诉我，青春故事是一种有意义，有价值的寻找。那么，它究竟有什么价值和意义值得我们将青春依附在别人的青春里？我不得而知。
我知道，当无数青春镜像出现的时候，我们又给自己的青春涂抹了一层新的，褪不去的黑色墨迹，让那块即将远去的墓碑，变换着法子存在，并意味深长地写下：“我的青春死在了半路上，你吃了它带着你的青春继续奔跑。”
原创文/何小威 转载请简信联系，谢谢。
