郭沫若先生的剧本《屈原》里婵娟骂宋玉说：“你是没有骨气的文人！”上演时他自己在台下听，嫌这话不够味，想在“没有骨气的”下面加“无耻的”三个字。一位演员提醒他把“是”改为“这”，“你这没有骨气的文人！”就够味了。他觉得这字改得很恰当。他研究这两种语法的强弱不同，“你是什么”只是单纯的叙述语，没有更多的意义，有时或许竟会“不是”；“你这什么”便是坚决的判断，而且还把必须有的附带语省略去了。根据这种见解，他把另一文里“你有革命家的风度”一句话改为“你这革命家的风度”。
这是炼字的好例，我们不妨借此把炼字的道理研究一番。那位演员把“是”改为“这”，确实改的好，不过郭先生如果记得《水浒》，就会明白一般民众骂人，都用“你这什么”式的语法。石秀骂梁中书说：“你这与奴才做奴才的奴才！”杨雄醉骂潘巧云说：“你这贱人！你这淫妇！你这你这大虫口里倒涎！你这你这……”一口气就骂了六个“你这”。看看这些实例，“你这什么”倒不仅是“坚决的判断”，而且是带有极端憎恶的惊叹语，表现着强烈的情感。“你是什么”便只是不带情感的判断。纵有情感也不能在文字本身上见出来。不过它也不一定就是“单纯的叙述语，没有更多的含义”。《红楼梦》里茗烟骂金荣说：“你是个好小子，出来动一动你茗大爷！”这里“你是”含有假定语气，也带“你不是”一点讥刺的意味。如果改成“你这好小子！”神情就完全不对了。从此可知“你这”式语法并非在任何情形之下都比“你是”式语法都来得更有力。其次，郭先生援例把“你有革命家的风度” 改为“你这革命家的风度”，似乎改得并不很妥。一、“你这”式语法大半表示深恶痛绝，在赞美时便不适宜。二、“是”在逻辑上是连接词，相当于等号。“有”的性质完全不同，在“你有革命家的风度”一句中，风度是动词的宾词。在“你这革命家的风度”中，风度便变成主词和“你（的）”平行。根本不成一句话。
郭沫若的观点
你是：只是单纯的叙述语，没有更多的意义，有时或许竟会“不是”。
你这：是坚决的判断，而且还把必须有的附带语省略去了。
朱光潜的观点
你是：只是不带情感的判断。纵有情感也不能在文字本身上见出来。有更多的含义。
你这：坚决的判断。大半表示深恶痛绝，在赞美时便不适宜。
我的观点
你是：表示判断。情感在修饰语上表现出来。语境不同，意味不同。
例一：你是个好小子，敢动茗大爷。（不惧怕强势，让人由衷赞叹）
《红楼梦》：你是个好小子，出来动一动你茗大爷！（1.假定你是；2.你不是）
你这：坚决的判断。表示强烈的情感（憎恶或赞美）。
例二：你这孩子，真不听话！（憎恶）你这家伙，偷我东西！（憎恶）
例三：你这孩子，真了不起！（赞美）你这家伙，让我怎么谢你！（感激）
