整个8月都在对《长相思》上头，这是极少数让我觉得剧比原著好看的作品（上一部有这种感受的是《琅琊榜》），所以还是想说说对这部作品的感受，结束这段追剧的日子。
首先说说不足。
第一是整体故事框架古早又俗套。原著小说作为10年前的玛丽苏虐恋言情小说，改编成剧是原作者亲妈坐镇做编剧，剧情走向砍掉了原著的一些流水账细枝末节，最大程度上保留了原著的主体剧情与设定，这就导致了剧情先天上的不足——四男一女的玛丽苏整体设定上是落后于当下的，而且这剧里所谓大女主还不是搞事业的大女主，是和四个男的各种感情纠缠，非要以结婚搞对象为目的的虐恋，这样的故事设定受众群体相对比较局限，别说男性观众，好多当下现代女性观众都吃不下——女主都是大荒里最尊贵的女人了，干嘛非要找一个男的结婚，你有地位有钱有头脑还有颜，为何不自己搞事业把四个男的全部收入后宫？岂不是更像大女主爽文一些。
第二是从制作层面上，整体水平是不错的，服化道能看得出是用了心的，在我看来这剧最拉垮的不是男二演员，而是导演。查了一下两位导演好像过去都没什么拿得出手的作品，此次第一次挑战大制作，水平真的有些勉强。剧里好几次大场面，该上情绪该怼脸拍表情细节的时候，都不知道镜头是怎么在给，要么角度奇怪，要么就是拉全景看不到演员表情；还有两次重要的回忆，一次是玱玹认出小夭回忆过往两人的相处，一次是防风邶掉马甲小夭回忆两人过往种种，给出的画面非常干瘪，很影响观众的情绪代入，我都能想到好多两人相处的画面应该加在回忆里。更不要提那个让全网嘲的特效了。总之，导演的水平配不上演员的表演。
这是这部剧的两大硬伤。当然剧能热播，包括我自己也看得很上头，必然有它的过人之处。在我看来这部剧也有两个长板是超过当下古偶平均水平的，一个是人物和感情关系的塑造，另一个是主要演员的表演，这两个突出的优点让《长相思》在这个暑期的中后期异军突起，在古偶圈里杀出重围，收获了不错的播出效果。
虽然前面说《长相思》的剧本核心框架古早又俗套，但它还是在这个俗套的框架下做出了点东西。几位主要人物的人设各有特色。女主是自小走失落难为男装小医师的王姬，早年悲惨的经历让她清醒通透，不惹事也不怕事，在见过了世间的阴暗与丑陋之后还保留了对生活的最大善意。男一是女主青梅竹马的表哥，共同经历了童年磨难，在宫廷斗争中磨砺出心狠手辣的个性。男二是大荒首富，谦谦公子，心软善良，被自己亲哥残害却被女主搭救，从此发誓要和女主一生一世。男三是与女主对立的已被灭国的残军军师，武力强大的九头海妖，表面冷酷多疑，内心却重情重义。作为主打搞对象的言情剧，剧情多少有点咯噔，男主们的事业部分不太经得起推敲，但已经好过大部分毫无逻辑的工业糖精偶像剧，至少三位男主为什么都会对女主一往情深的感情线是交待得清清楚楚合理可信的。男一玱玹少时失去双亲，是小夭陪他走过了最难过的日子，奶奶临终时让他俩发誓彼此信任彼此照顾，后来小夭走失让玱玹陷入巨大的愧疚，小夭回来后玱玹陪她去玉山恢复真容，多年的执念化作满腔爱恋。男二涂山璟本是大荒首富涂山氏的二少主，被亲哥哥设计陷害折磨了3年，当作乞丐扔在路边，是女主小夭救了他，挽回了他的求生意志，于是他认定小夭，要和小夭相伴一生。男三相柳是蜷缩在山里的灭国残军军师，偶遇制得一手好毒的女主，逼迫她为他制毒练功，发现她的血能疗伤常在受伤时去吸她血疗伤，聊着聊着聊出了感情，两人有相似的悲惨童年遭遇，更有着同样向往自由和真情的灵魂，深知人心狡诈的他被同样历经黑暗却依然善良热忱生活着的女主深深打动，心甘情愿的为她种下同命相连的情蛊。三份不同的感情，尤其是两段命中注定爱而不得的虐恋线，塑造得细腻生动，非常好磕。这也是古偶剧一直大有市场的原因。现实生活琐碎繁杂，男女之间更是没有谁非谁不可，古偶让大家跳脱出快节奏的当下，放回古代甚至带上神话玄幻色彩，能更好架构出极致的感情纠缠，让观众体验情绪的大起大落。
除了合格的剧本打底，这部剧非常突出超过普通古偶一大截的更是演员的表演水平。杨紫、檀健次、张晚意三人在剧中的表演是古偶剧里难得一见的高水准表演，让这三个本来设定就还不错的纸片人鲜活了起来，可以说是这三位演员丝丝入扣的表演让我对这部剧上了头。杨紫的表演在偶像剧里一向是令人放心的，她饰演的小夭可以说表演精准，情绪到位，看下来让人觉得她就是小夭本夭，我实在想不到现在的小花里还有谁能演好小夭。而相柳和玱玹这两个人物，由于两个演员出神入化的演绎，在我看来是呈现了比书里更丰富更立体的层次，让我狠狠地磕到了这两段BE感情线。
首先说说相柳。这个人物，可以说是我看的不算多的偶像言情剧里最喜欢的一个人物了。他其实并不是言情小说里的完美男主，可是这个人物复杂的性格，丰富的层次所产生的魅力却是让读者/观众久久难忘的。我曾看到一个帖子说相柳是一个兼具神性、妖性和人性的角色。我个人非常同意这个说法。相柳的设定是一只九头海妖，海底妖王，相貌俊美到妖异，武力值几乎是剧中最高的。妖性是他的基本属性，尤其他还在弱肉强食的地下妖族奴隶场做过奴隶，他狡诈多疑，为达目的不择手段，该下狠手的时候绝不手软。情绪也不太稳定，尤其面对女主，时常克制不住会暴露作为自己妖怪暴戾的一面。但我看网上有人用家暴男来形容相柳，倒也是大可不必，这是一部古装神话剧，没必要用现代文明的理念去苛责一只妖，小夭自己不也认为相柳绝不适合走进女子的梦里吗？那为什么大家还会对相柳念念不忘呢？是因为相柳身上还有非常神性的一面。相柳的神性体现在他的强大和至纯至真。相柳的心理素质十分稳健，喜欢对事物有绝对的掌控力。他在面对涂山璟和玱玹时，其实身份并不占优势，他只是个残军军师，既没涂山璟有钱也不如玱玹有权势，但他几乎都是场面的掌控者。以防风邶的身份去到辰荣府修罗场时小夭都替他捏了把汗，他却泰然自若稳如泰山，气场非常强大。而且每每小夭真需要他的时候，他都靠得住，两次不远万里闯阵也要救小夭。最为可贵的是在看似冷酷的外表下，相柳的内核其实是至纯至真的。洪江救了他，他在洪江最需要他的时候主动报恩；洪江认他为义子，他就无怨无悔的跟随洪江做了辰荣残军的军师最后战死沙场。和防风邶做了交易，即使没有人知道他们的交易，也遵守承诺数十年如一日的照顾防风邶的母亲直到离世。确认自己喜欢小夭后，甚至都没去试探一下小夭是否也喜欢他，就心甘情愿的种下了情蛊。小夭恢复王姬身份后，自知两人身份对立给不了小夭长久的幸福，主动退到守护的位置，陪小夭玩，教给她箭术，为她打造弓箭，舍去一命救她，甚至还把小夭送到了涂山璟身边，而且他所有的这一切付出没有让小夭知道，相柳的这份爱，在几个男主里可以说是最为纯粹的，也是境界最高的，不是一般凡夫俗子能做到。这是相柳这个人物巨大魅力之所在。最后是相柳这个角色身上的人性，这一点其实在书里几乎没有写到，而剧版相柳演了出来。原著对相柳的描写基本上是从小夭视角入手的，只见他各种游走红尘的行为，却几乎没有对相柳的心理活动和行为动机描写，只给相柳单独开了个番外，最后点出相柳是爱小夭的，他一直在守护小夭。而剧里是观众视角，所有情节在观众面前是按时间线展开的，剧里的人物不是纸片人，而需要有完整的情绪和心理设计，所以我们看到的剧版相柳是更富有人性一面的。他对小夭的怀疑、好奇、动心、动情、纠结都需要展现出来，观众才能体察到这个人物是鲜活的。爱的本能是占有和相守，相柳最终却选择了成就和成全，观众需要知道他到底经过了怎样的内心挣扎做出的这个选择，这样才符合观众视角下的情理。很多书粉不太理解这点，一直有争议说剧版相柳削弱了相柳的魅力。而我是很感谢剧里把相柳的这一面演出来了，也感谢檀健次的表演让这个纸片人活了起来，他不仅hold住了难度极高的古装白发造型，还有对相柳和防风邶这两个身份生动细腻的表演，以及低沉蛊惑的原声台词，也难怪相柳这个人物会成为这部剧最出圈的一个角色了。
玱玹是剧里另一个非常打动我的角色。其实玱玹这个人物的人设并不好，前期没认出小夭时各种伤害，后期小夭恢复身份后为了皇权之路多次利用小夭，最后甚至杀了涂山璟，因此原著人物的人气完全不如相柳和涂山璟高。我自己在看书的时候也觉得玱玹的设定是很俗套的腹黑霸总人设，甚至都没太大的必要安排他亲情变爱情的桥段。但是剧版张晚意的表演让我相信了这个人物的感情。我们群里一起看剧的姐妹，都是前半部为相柳疯狂，后半部纷纷对玱玹上头，包括一个B站做reaction的男UP主，前期说喜欢涂山璟相柳，后期一连输出了5期玱玹相关的reaction视频。必须要说，这是演员的演技赋予这个角色的高光。
玱玹的戏份前期比较平，是从认出小夭后才开始慢慢有起伏的。他的感情从18集小夭男装变女装有了实质性的变化，在玉山看着小夭变成了女装款款向他走来，让他意识到自己心心念念要保护的妹妹不仅是他可以完全摊开心扉的人，还是一个漂亮可人的女孩，从那时开始玱玹的心里就再也住不进其他任何一个女人了。紧接着，他意识到涂山璟和小夭的关系也很亲密，开始暗自吃醋，但为了借助涂山璟的力量，不得不给璟机会进一步接近小夭，他恨自己不仅无力自保，还要把小夭推出去，这种嫉妒和恨意压抑得他快发疯，于是有了小夭房间外他再次警告涂山璟不要伤小夭的心，在璟走后他握住刀刃用自残狠狠地宣泄自己情绪的一幕。玱玹的重头戏基本上集中在后15集，在这15集里玱玹的情绪一点一点积累起来，有对自己不得不用妹妹去交换的压抑、有戒毒刚醒后流露出的脆弱和纯情、有决心退回到哥哥位置上的失落、有梅林失去小夭的巨大痛苦、有小夭归来得而复失的喜悦和后怕、有看见小夭和璟在一起的心碎、有目睹小夭失恋后的心疼和悔恨、还有不得不结婚失去和小夭相守资格的落寞、到最后听到小夭决定嫁给丰隆后的心死。必须要说张晚意在后15集的表演是十分到位的，上面这些场面情绪的细腻演绎和情感铺陈，让我作为观众都能充分共情到玱玹的心境，进而理解他后来那些疯狂的行为，都对第二季他会如何发疯非常期待。
相柳因为立场自己选择了不与小夭长相守只默默守护小夭，最终与辰荣军一起战死沙场，虽然有痛苦有挣扎，但他自己是圆满的，相柳的意难平是观众的意难平，而不是相柳自己的意难平。这一点我觉得檀健次是理解得非常到位的。而玱玹的意难平更多是他本人的意难平。在我看来，这个人物是个彻头彻尾的悲剧人物。他从小失去双亲，是奶奶、姑姑和小夭温暖了幼小的他，却很快他又失去了她们，远离家乡去到皓翎做质子。虽说皓翎王收他为徒弟，待他如半子，但毕竟是寄人篱下，缺乏归属感。找回小夭后，他所有行为最根本的动机都是保护小夭，为此他付出了自己的全部，以身试毒，牺牲掉自己的婚姻，孤注一掷，最终的代价却是失去与小夭长相守的资格。相比之下，相柳可能还可以有所选择，而玱玹完全是别无选择。所以相柳的爱是隐忍克制的，玱玹的爱是压抑疯狂的。这两条感情线由于三位演员的精彩表现，在我为数不多的古偶观剧史里留下了非常深刻的印象，让我既期待第二季里玱玹的疯狂表现，又害怕相柳与小夭的情断义绝。希望第二季能快快抬上来！
