昨天是二十四节气中最后一个节气：大寒。过了大寒我们将会迎来新一轮的节气，听说，萃花所在的城市要下雪啦！于是，我们特意挑了一幅应景画作——宋徽宗的《雪江归棹（zhào）图》。
文艺青年赵佶传世的花鸟画、人物画很多，但在山水画中，这幅画是代表作，现藏于北京故宫博物馆，画中主要描绘了寒江两岸的雪景。（萃花温馨提示：放大看笔墨更震撼）
画面一开始是平缓的小山丘，平静的江面，和银装素裹风景。
目光移至画卷中央，能看到山势逐渐变高，江边出现了更多点景人物、小船和栈道。
画卷后段，这幅大气磅礴的全景山水，以趋于平缓的山势收尾。
画面意境肃穆，却仍有勃勃生机，全卷以书入画，颇有宋徽宗瘦金体的灵气。
画中皴笔很少，只在山上有淡淡的短线皴，在石棱深处加浓墨密点，营造出雪景氛围。
山顶间用浓墨画细小苔点，淡墨皴擦山骨，用蟹爪状描绘出枯树群，点缀出渔棚村舍。
全卷勾、皴都很简略，凝重质朴，附上画卷末尾宋徽宗霸气的花押，我不说你们也能体会到是什么感觉吧~~~
宋徽宗的这个花押，俗称个性签名，初看，是不是以为这就是个错别字？（有可能只有萃花这么以为）错别字也不可能出现在他每一幅画作上啊，还记得特朗普的“心电图”签名吗？
写的人说这是字，就是字……有人说这是“天下一人”四字的合体，也有人说这是“天水”二字（赵氏的老家），不论它是什么字，是宋徽宗专属就对了！
除了花押，最有意思的还是印章，撇开碍眼的不说（乾隆有情绪了），从放大图中能看出宋徽宗严谨的盖章逻辑碍于整幅画卷太长，附上一张简易示意图。
宣和七玺：1-7依次为： “御书”（葫芦形印）、“双龙”（方或圆印）、“宣和”（连珠印）、“政和”、“宣和”、 “政和”（连珠印）、“内府图书之印”
虽然“宣和”这个年号只有短短的七年，但画家皇帝这套内府收藏的盖章格式，也印证了他投入大量人力、物力、财力进行鉴定、整理与保护工作，也难怪这时期内府收藏成就如此之大了。
当然，在花押和印章之外，信息量最最最大的，还要是题跋。比如这段画作主人得罪了当朝宰相，画作又险些被大火烧毁的流传故事。
明朝大收藏家王世懋当年上京当官，看到有人在卖这幅画，花掉身上所有的钱，不得已卖掉了行李才凑够钱买下它。
当朝宰相张居正得知这个消息后，找他要这幅画，要得很急（索此卷甚急）。那么艰难也要咬牙凑钱买下的挚爱，怎么可能轻易就转手给别人，于是，王世懋得罪了心胸狭隘的张居正。
张居正怀恨在心，打击报复王家，在朝当官的王世懋的哥哥莫名被革职。谁料时运不济，张居正死后家被抄了，他生前收藏的宝贝都毁于火灾。（多付祝融：毁于火灾）王世懋庆幸当初没把画让给张居正，要不然如今《雪江归棹图》又只能是一堆冷冰冰的文献资料……
所以，王世懋在最后感慨了一句：“乃知物之成毁，故自有数也。”我们能看到这幅气韵高古的山水画，冥冥之中，好似自有定数。
保存完好的《雪江归棹图》，让后世目睹了宋徽宗笔下的皑皑江山，作为宋代治政不行，艺术很在行的皇帝，唯一一幅长卷山水画的真伪也被质疑。毕竟在完成后，它谜一样地消失了五百年，因此当它再次现身时，所有的探讨都围绕它是“代笔”还是“亲笔”。
最早，宋徽宗宠臣蔡京的三儿子在《铁围山丛谈》中写道：“故凡名手多入内供奉，代御染写……”这直接影响了以徐邦达为代表学者的判断，他们认为这是北宋画院高手的代笔画。（在他们看来，蔡京的儿子更了解实情）
蔡公子可没明说这一幅就是代笔啊！以鉴定家杨仁恺为代表的另一派则认为，宋徽宗的绘画天赋和才能毋庸置疑，也没必要借画院高手作品留名后世。
正因为如此，美术史学界完全搞错了重点，他们忽略了对这件山水画作品地位的研究，不得不说是山水画研究中的一大“空白”。萃花心想，我们更该在意的是画作本身，而不是那一个结果吧！
末尾，萃花还得提一提心中的执念：我更愿意接受宋徽宗的花押是“天下一人”，不知道大家怎么认为呢？
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