说到近期给我印象深刻的书，我想聊一聊《海胆》。我是比较喜欢看个人传记的，感觉在读别人经历的过程中，你能看到当时主人公的挣扎、放弃、奋斗、喜悦和成功，我从中获得力量，认识人性，亦感知主人公的悲欢离合。

    《海胆》本不在我书单之列，却意外地闯入了我的世界，并让我迫不及待地开始品尝。

      本书作者雷晓宇对我来说是个陌生的人，去网络上查询，也是简简单单的介绍：“曾学习纪录片拍摄，但一直在文字里打滚，先后供职于《中国企业家》《GQ智族》《创业家》等杂志，并为各报刊撰写专栏。对人物的兴趣渐渐覆盖对其他领域的兴趣，因为，见人如见己”。最后的那句—见人如见己，一下就击中了我，我感觉和她成为了朋友。有的人就算未曾谋面，但你仿佛就是知道，你能懂她。这是一种奇妙的感觉，也是一趟奇妙的旅程。

      一般来说，读人物访谈或传记，往往洞悉的是被采访者的内心，但这本书，总共10人，有导演，有明星，有体育运动员，我看到的，是成长的挣扎，是寻找自我的艰难，是自我和超我的拉扯。让我感觉，这也是作者本人，也是我自己。

      在作者最后写的跋中，她说到，人就是这样奇怪的动物：对于自己擅长的事情往往心怀鄙夷；对于自己不知道的事情，又往往羞于承认自己的无知。她做了7年的记者，开始感到厌烦，哪怕别人认为这是她的天命，她依然踏上了冒险之旅。而这10篇文章就是其冒险之旅的见证。所以，书中的人物是别人，亦是她自己。或者说，是将她自己的疑惑投射到了被采访者身上。

      雷晓宇的眼光很独到，思想也深刻。她写人物，多了哲学和心理学的味道，关注的不仅仅是人物的成就，而是他们的内在世界。

      她希望，“通过我这扇门，也许受访者能够把自己看得更清楚，读者能够把他们看得更清楚，也把生命的一些真相看得更清楚。也许不会有多少人记得我，但是他们经过我，能够去到更遥远迷人的地方。”对于我而言，我觉得她的目的一定程度上达到了。

       她笔下的名人，是立体且丰满的。 正如她对于书名的解释：之所以取名“海胆”，是因为这十个人都和海胆一样：有尖利的刺，也有柔软的心。纵使如李娜，看起来很果敢，取得了很多成就，依然也有迷茫、脆弱的时候。纵使如朴树，别人眼中的天才歌手，却也不相信自己，暗自挣扎。可能也就只有刘晓庆，给人感觉一直蓬勃向上。但她也不是生来如此，也是经历过磨难，也曾承认自己的懦弱。所以，没有谁比谁悲惨，也没有谁比谁命好，就像up系列纪录片中的男孩，别人认为他的成就理所应当，但他最后才说，没有什么理所当然，别人看到的只是片面。父母离婚母亲单独抚养，缩衣节食供他读完私立学校，他通过刻苦学习获奖学金来继续学业，他也有自己的不易，靠的是自己的努力。

        雷晓宇的笔触是犀利且精准的。在《刘若英》那部分，写到刘若英开始意识到父母逐渐老去，需要平衡家庭和事业时，她插上了一句：“人到中年，有时候会觉得自己是很多人的杨白劳。年轻时候欠下的债，一样一样要还。旧债还没还完，新债又来了。”你一下子就觉得中年那种上有老下有小悲催的形象就立在你面前。

      她的眼光很独到，思想也深刻。她写人物，多了哲学和心理学的味道，关注的不仅仅是人物的成就，而是他们的内在世界。她大抵是崇拜李安的，她自己在书中也表示，研究李安甚多，李安拍的电影翻来覆去的看，每次都会有不同的感受。在文中，随处可见她对于李安电影中人物的评论和表达。我最喜欢的，是这一句：“我看弗洛伊德的《文明及其不满》，就知道，俞秀莲和玉娇龙既是真实的人物，也是抽象的表达，她们意味着文明的限制和本能的要求，而人就在这两个系统互相作用形成的张力中，继续活着，卧虎藏龙。”直击灵魂。

      雷晓宇去台北看画家常玉《相思巴黎》的画展，展览上播放了创作者的一个纪录片，其中有常玉说过的一句话：“我这一生一无所有，我只是个画家。”雷晓宇看到这句话，只能流泪，不能动弹。她觉得，许多人的一生，他们拥有无数的东西，唯独不知道自己到底是什么。

      愿我们都真实而热烈地过一生。