你好哇！
最近有点凉，初夏之际却有初秋的感觉。
我喜欢秋天。
他理智，温柔，体贴，聪明。
慢慢把我们从夏季的燥热中拉出来，帮我们过渡到冬日寒。
借着这个夏日的凉意，我想聊聊秋天的意象，聊聊异乡人，顺便再聊聊写作。
这些合而为一，我就想到了《天净沙•秋思》
《天净沙•秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
马致远被后人称为“秋思之祖”，悲秋悲的最好的人，你说，这是不是好事呢？
先聊聊诗里的意象，枯藤，老树，昏鸦（傍晚的乌鸦），藤是枯藤，树是老树，鸦是昏鸦，六个字，三个意象，满满凄凉悲惨。
然后呢，小桥流水人家。
同样六字三个意象，温馨的田园景象。小桥流水绕人家，其乐融融。
那么，我呢？
古道西风瘦马。
温馨是别人的，我是骑着瘦马吹着西风走在古道上的看客。
这种强烈的反衬，显得我更加孤独。
夕阳西下，隔句相承了前面的昏鸦。
断肠人在天涯，隔句相承了前面的古道西风瘦马。
这样强烈的对比，我是小桥流水人家的异乡人，我是夕阳西下的惨兮兮。
诗里没有介词，没有形状，地点等其他的描写，全是意象，这种纯意象的并列，表达内心瞬间的感受，留给我们很多想象的空间，很多情绪代入的空间。
只觉秋思更可思。
再聊聊异乡人， 小十年的时间，我与家乡与家渐行渐远，不单指距离上，各方面吧，有形的无形的都远了。
所以，我喜欢用“异乡人”这三个字自居，即便是在家乡，也一样，一样有异乡感。
“家”和“乡”对我来说不再是一个地方，是一种感受，说不清楚，心里的东西
我是家乡的异乡人，哈哈，不知道你能不能懂。
或许多年后，我再看这些文字，会有种“为赋新词强说愁”的意味，不过，当下，当真是有这种感受的。
最后聊聊写作。
写作，总感觉这个词太大了，我不配，一直不敢这么用，充其量是写了点东西而已，不过为了方便表达，下面姑且这样用着。
你为什么想写作呢？
我认真的想过这个问题，是爱好？有点敷衍。是热爱？显得太情怀了。是想赚钱，我不否认自己有过这个想法，可要说全是为了钱，那不成，这样坚持不下去，非得饿干牙不可。
其实不把写作看成白月光一样的存在，把它生活化一点，那就没必要非要纠结个完美答案了，像吃饭睡觉一样，一个支撑身体，一个支撑感情，自然而然，想写就写喽。
我也看过一些文学大咖的答案。
莫言说是为了能买双皮鞋。
余华说是为了不上班。
苏童说自己是多么的热爱文学，看了莫言和余华的答案之后，觉得自己好傻。
哈哈哈，多好，别动不动就把热爱挂嘴边，不挺好的嘛。
有一位旅行文学作家刘子超的答案，我甚是喜欢。
“抵消人生的虚无感……”
“有这么一个东西，它是创造性的，像个手艺人一样，你要一点点的去弄，去打磨，你得花时间，然后这东西也没有那么大的经济回报。”
“古人写诗，那时候没有出版社，也没有印刷厂，写完之后找三五好友看一下，就完了，更没有经济回报，那他们的意义又是什么呢？”
写作的意义先说这么多，再从秋思说说写作。
马致远的《天净沙•秋思》，戴建业老师说写的特别牛，有很多地方值得我们学习。
他是如何选择意象，如何排列意象，如何整合意象，如何把对空间一瞬间的感受通过意象表现出来，来展现这种秋天的凄凉悲惨，这对我们的写作也有很大的帮助。
这首元曲，这种反衬，这种意象并列，从唐诗一路发展过来。
意象并列方面:
王维《田园乐七首》第五首
山下孤烟远村
天边独树高原
温庭筠《商山早行》
鸡升茅店月
人迹板桥霜
反衬对比方面:
苏轼的诗《蝶恋花•春景》下半阙
墙里秋千墙外道
墙外行人
墙里佳人笑
笑渐不闻声渐悄
多情却被无情恼
墙里和墙外的反衬，多情跟无情的对比，马致远的手法与他一脉相承。戴建业老师说，说不定马致远在写秋思的时候脑子里想写苏轼的春景呢。
最后戴建业老师送给喜欢写点东西的朋友一段话，我觉得蛮好的:
“所有的初学者，都是可以模仿的，模仿是可以的，所有的书法家都是通过临摹字帖，来达到自己极高的艺术成就。通过模仿来形成自己独立的风格，……前有师承，后有发展。”
以上，祝你在个夏日里有所冷静，有所沉浸。
