河北梆子的主要弦乐伴奏乐器为高音板胡。板胡，音箱用木制，蒙以桐板，琴杆用较硬的乌木或红木，上张二弦，马尾竹弓。河北梆子的板胡演奏具有较强的地方风格，有“兜弦”、“抓弦”等富于特色的演奏技法。
板胡之作用在于“托腔保调”，服务于演员，服务于声腔。从“伴奏”二字之“伴”，便可窥见板胡与声腔表演的互动关系。孟全胜先生在《浅谈河北梆子板胡与伴奏关系》一文中提到，“河北梆子板胡，应熟悉演员演唱特点……在和演员的合作中……应一切服务演员”。牛长虹先生在《谈板胡在梆子腔剧种中的应用》一文中，肯定了板胡的主体伴奏地位后，也强调：“(板胡)绝不能喧宾夺主，必须要和演员密切合作……使唱腔更有感染力”。河北梆子板胡演奏与演员，首先需要了解熟悉演员演唱特点和演唱者音域宽度；其次在平时排练练唱时要注重他们演唱中的音准节奏、强弱处理等与曲作者创作乐谱提示相符。板胡与演员是在相互帮助取长补短中提高唱腔技巧和伴奏水平。梆子板胡，每排一出戏，从排练的第一天起就开始跟排，贯穿排练全过程。这也是演奏者学习和锻炼的过程，通过反复的排练，熟悉剧情和每一唱段，其中包括音乐及调式转换。演员在排练场演唱中出现的问题都要记录下来，待排练结束，与演员沟通，找出结症，帮助演员重新练唱，以达到角色、音乐与剧情相统一的目的，尽可能做到声情并茂。梆子板胡在和演员的合作中，不能只顾自己演奏而喧宾夺主，应一切服务演员。一台戏的演出成功全靠演员的表演和演唱来体现，因演员是舞台的主体，板胡为演员服务也是为全剧服务。演出时板胡要作到演奏托腔自如，伴奏中的强弱控制和音乐感觉要与艺术创作环境相适应。同时密切注意演员在台上的表演和演唱，如出现忘词或唱错时，作为主奏乐器板胡，要在第一时间作出反应，紧跟演员并在短时间内稳定整个乐队的节奏同时进行调整，把失误降到最小。切不可出现慌乱，影响演出进行，这是一名主胡应具备的功力和良好心态，也是板胡与演员关系的关键所在。随着时代的变迁，河北梆子走进城市舞台，融入到人们文化生活中，其艺术表演形式随之逐步规范、日趋丰富，乐队伴奏也由起初的三大件的基础上，又添加了弹拨和二胡、管乐等多种乐器组合伴奏，烘托了舞台表演气氛。唱腔在多种乐器伴奏衬托下使其赋予诗意和美感，欣赏者得以精神愉悦。如今河北梆子已发展到不仅有民族乐器、且纳入了西方管弦乐器及电子合成器等共同组合的乐队。戏曲乐队板胡是乐队的主奏乐器，与乐队之间密不可分，演奏在司鼓的指挥下需要与其他乐器共同协作，做到互相兼顾、配合默契和协调统一，共同完成伴奏任务。
在阅读河北梆子音乐伴奏中的关于板胡的部分，其实与我之前的毕业论文豫剧板胡的伴奏风格有很多重叠指出，同属于梆子腔音乐的板胡伴奏风格并没有突出的变化，在伴奏方法以及伴奏技巧方面是相同的，不同的是伴奏的唱腔风格不同，自然伴奏出的音乐有所区别。
