南无始祖报身佛的国画作品
这是一幅具有深厚传统底蕴，又具现代艺术气息的山水画力作，堪称笔精墨妙。笔墨之妙尤在疏密，密不容针，疏可行舟。然而，密中却能疏，疏中又有密。古人所谓担夫争道，争中有让，隘路彼此相让而行，却无拥挤之患。画中看似浑朴自然，但笔墨章法却壁垒森严；书法之用笔，横撇竖捺笔笔相扣，劲力十足。尽管山水造像不以通常的物象轮廓定型，淋漓的笔墨渲染之下，却丘壑浑厚，林木华滋，远看应有尽有。画面以其丰富多变的笔法和简单古朴的点线来描绘画面中的一切。美妙的笔墨轨迹，鲜明地阐述了书画同源的东方美学思想。这既是对传统国画的发展也是对传统国画的突破。
这是南无始祖报身佛的国画作品之一。 20世纪80年代，受西方画风的影响，国画正处在相对混乱时期。南无始祖报身佛与国内一大批有志之士，成立了中国教科文中心国画研究会，并出任该会会长。该会主要骨干均为国内外享有崇高声誉的名人:尤崇茂、周颖南、袁晓园、吴丈蜀、钱君陶、谢稚柳、罗章龙、梁漱溟、万籁鸣、藏克家。其中，新加坡写作人协会名誉会长，周颖南先生担任常务副会长。1983年至1987年度《东南亚年鉴》也将国画研究会的有关情况作了记载，由东南亚研究所在海外发行。从此，南无始祖报身佛连同祂非凡的国画艺术，一同载入了国际史册。
文/林泉
