长干吴儿女，眉目艳新月。
屐上足如霜，不著鸦头袜。
吴儿多白皙，好为荡舟剧。
卖眼掷春心，折花调行客。
耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
东阳素足女，会稽素舸郎。
相看月未堕，白地断肝肠。
镜湖水如月，耶溪女似雪。
新妆荡新波，光景两奇绝。
这组诗第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样；第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格；第三首诗写采莲女子看见客人便唱着歌将船划入荷花丛中，并假装怕羞不出来的情景；第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨；第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。这五首诗运用白描手法，抓住富有特征的景物和典型的生活细节，塑造出不同性格的人物形象，笔墨洗炼简洁，语言自然流畅。
作者善于通过对精心选取的生活场景的描写刻画出了吴地女子的形象。这些女子都是如此的生动活泼。最令我感慨的是当时吴地女子开放性的性格，作者在诗中刻画的女子性格淳真开朗，朴素大方；挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活，与“养在深闺人未识”的中原女子完全不同，她们更是自然的女儿。同时也反应了繁荣开放的大唐气象，在这样一个国度里人们的性格和胸怀也是开放包容的，懂得去发现并且接受这样一种与主流文化不同的美。
