一只白底青花纹碗碎了，招娣母亲叫来了锯碗匠。
锯说：“我是照钉收钱，这可比买一只新碗贵多了。”
老：“该多少钱给多少钱，分文不短你的。”
锯问：“是祖上传下来的吧？”
老回：“那也不是。”
锯：“那就是有人使过？”
老：“算你说对了，有人使过。”
锯：“谁使过？”
老答：“不瞒你说，这是替闺女锯的，使碗的人走了，把闺女的
心也带走了。
把这碗锯好了，也给闺女留个念想。”
锯：“瞧好吧，我把它锯的滴水不漏，
保准给你闺女留个好念想。”
这几个镜头
不知过了多少年，却还是忘不了。
而锯碗匠和老母亲的对话，
时间越久
在脑子里的印象反而愈发清晰。
锯碗第一步是找碴、对缝，将器物恢复原状，
然后确定锯钉的位置和数量，
接着打孔，这一步毫厘之差都不行
对锯碗匠来说，这是一大考验。
最后一步，锯钉。
锯钉的韧性和锯钉的制作
体现了锯碗匠的水平，更关系到锯补器物的使用寿命。
“没有金刚钻，别揽瓷器活儿”
这句古话就来源于锯碗这个行当，
“锔盆、锔碗、锔大缸！”
已有将近40多年没听到这样的声音了。
在高楼耸立的钢筋丛林，
哪里还容得下这沾染了泥土气息的吆喝。
或许以后...也再没有了......
现代的锯碗、锯瓷也不仅仅是让器物恢复使用，
更是缝补生命，修复艺术。
对匠人的手上功夫和审美水平
都有更高的要求。
这两件器物，用了锯瓷和金缮两种工艺，
金缮起源于中国，但随着中国制瓷业的发展，
瓷器胎体变得细腻坚实，金缮修复逐渐在中国没落，
如今盛行于日本、越南等地。
将稳定、粘性大的漆
涂在器物断口，将其粘合，
再用金漆或者黑漆进行装饰。
金缮修复适用的范围很广，作用于瓷器、紫砂壶，
甚至作用于象牙、玉器。
现如今也作用于珠宝首饰的修缮。
老玉和瓷器一样
漂在时间的洪流里，见证历史，多次易主。
没人知道他的故事，也没人知道他是不是带着谁
不为人知的执念。
岁月带来的不仅只有优雅，还要承受几分“缺”。
而匠人和残玉关系，是否与
伯乐遇见千里马有些许的相似。
知遇之恩，
让老玉带着不完美，带着谁的记忆，
留在此地，
足矣。
古玉的裂痕、老珠子的伤
都是时光雕刻出的不经意的一笔，
是一份不自知的美丽。
这些被修补好的器物传达给我
无限从容、平和之感。
像是内心最脆弱、
最柔软之处被这个世界温柔相待。
这是蘭宫设计师YIYI设计的天珠断珠吊坠，
我还记得有一天，YIYI拿着几颗老珠子跟我说：
“我很想把这些的珠子做出来，”
我仔细看了看，是几颗“不完美”，
“你不觉得那些“完好无损”也挺没意思的吗？”
光阴的流转，让瓷器、古玉、古珠变得不够完美，
可当他们经过匠人和设计师的手，
似乎又多了一份宠辱不惊的韵味。
世间并没有真正的完美之物，
若真是达到了，也是可怕的。
毕竟，完美之后
是一片未知。
“因为你不够好，所以才要留在你身边。”
这句话放在这里，刚刚好。
