继续我们的英伦之旅第三站，去看看大洋彼岸的文豪之家——勃朗特三姐妹。一家能出三位以上文豪，在世上是十分罕见的，恐怕只有我们的曹氏、苏氏家族可以拼一下了。
三姐妹（其实她们不止三姐妹，只不过成为文豪的是三位）中大姐夏洛蒂·勃朗特，代表作品为《简·爱》；二姐艾米莉·勃朗特，代表作品为《呼啸山庄》；小妹安妮·勃朗特，名气和两位姐姐相比差远了，代表作《艾格尼斯·格雷》、《怀尔德菲尔府的房客》知名度不高。
按理，一家三子女都是天才，父母该有多幸福。例如网球名将威廉姆斯姐妹的父母，管他决赛谁赢，反正都是他们家的冠亚军。可惜天妒英才，命运并没有因这三姐妹为这个家添加多少财富，反而任由悲剧在这个家庭自由上演。贫穷、疾病、抑郁感染着那个时代的英国，她们三个也逃不过这个魔爪，分别于39、30、29岁这人生最美好的年华中逝去。
今天，我们一起阅读两位姐姐的作品。
《简·爱》讲述一位从小变成孤儿的英国女子简·爱在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。描述了简·爱从孤儿院到成为家庭教师，再得到男主人爱情的历程。小说引人入胜地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见，成功塑造了一个敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的妇女形象。
有人说，《简·爱》情节太简单，算不上多么奇特完美，目前市面上情节比其好看的小说一抓一大把。作为名著，《简·爱》有点丢脸了。但我不是这样认为，简单的东西未必不好，这本书篇幅简短，但内容丰富，没有多余话语，和英伦作品惜字如金的风格极为匹配。英伦作品少不了的内心独白在本书中的位置恰到好处，不拖泥带水，不会使作品变得沉闷。
夏洛特在创作《简·爱》时，英国已是世界上的头号工业大国，但妇女地位并没有得到多大的改变，而且西方阶级观念十分浓厚，上层阶级和下层人民是几乎完全没有交流的，阶级的壁垒恒更在穷人和富人之间不可跨越。一本《简·爱》，同时冲破性别与阶级两重障碍，才有了后来戴安娜王妃的童话故事。从《简·爱》意外收获的效果来说，是有划时代意义的。
再来看《呼啸山庄》，小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富。回来后，对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。
故事情节十分离奇，我就不具体介绍了。这本书可以说是现代悬疑片、情节片的开山鼻祖，真想不出一个一辈子在小山村生活的女孩可以写出这样的情节。大姐夏洛特有做家庭教师的经历，所以在《简·爱》中描写角色时，其经历有大量的指导意义。但艾米莉是没机会经历《呼啸山庄》中两个家庭的复杂情仇的，所以她被认为是真正的天才。《呼啸山庄》是艾米莉一生中唯一的一部小说，奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。此外，她还创作了193首诗，这些诗，也有天才的痕迹。或许天才就是集恐惧、易怒、抑郁、激情于一身的那个人，艾米莉的心中，这些感情搏斗了整整一辈子，直至被疾病带走生命为止。
最后，用上期介绍的英国女作家弗吉尼亚·伍尔芙在她那篇著名的《〈简·爱〉与〈呼啸山庄〉》结束本期： “《简·爱》作者夏洛蒂写作时，鲜明有力，饱含激情地说出‘我爱’，‘我恨’，‘我痛苦’。但在《呼啸山庄》中却没有‘我’，没有家庭教师，没有雇主，有爱情，但不是男女之爱。艾米莉的灵感来自更笼统的概念。促使她创作的冲动不是自身的痛苦或伤害。……不仅仅说‘我爱’，‘我恨’，‘我痛苦’，而是说‘我们，整个人类’和‘你们，外部力量……’。”
