以前在写《故园明月》剧评时，猜想这是一部主题先行的“命题作文”，后来编剧杜美云回应了这一说法。一部奉命剧作能急就章成这个样子，值得称道。
最近《望海潮》也上演了，这几年潮剧界有好几部写潮人过番的剧作，《淑芳亭》、《故园明月》和《望海潮》都是。这有意无意地吻合了国家的文化战略，增进了文化自信。
潮汕地处省角国尾，近海，往外发展的话，就是越海过番。这类剧天然的就有历史感，其中时间跨度最长的就是《望海潮》了，可以说是三代人的接力，所以剧中的红花奶奶是百岁老人，《淑芳亭》和《故园明月》都是两代人，但《故园明月》又长了点，里面的蕙湘最后应该是六十几岁吧。
看《望海潮》最后的抗疫，不禁会想，这一段是后来的临时加进或改动的吗？还是该剧本来就是为抗疫而作？——这也是一部“命题作文”？
之所以这么发问，我是想表达，咱们潮剧界（其实当然不只潮剧界）找到了一种成功模式，姑且称之为“故园明月模式”，在这一模式里面，壳子都是男主人过番，然后两地音讯不通，国内这一边苦苦等待，一代，又一代地接力，国内的巨变一幕幕地翻开，改革开放——港澳回归——九八抗洪——汶川地震——北京奥运——武汉抗疫……以后台湾回家，这样的大事总牵挂着国内外赤子之心，这样，我们潮汕一小角的家庭的悲欢离合，却在祖国大家庭的大事中意外解决了，这，其实就是升华了，一种更高级的升华。它不去直接解决一家一人的哀怨，欲解多半无解，罗浮山上有一寺，寺上有一副对联写道：
世外人，法无定法，然后知非法法也；
天下事，了犹未了，何妨以不了了之。
人生多是如此，每一个难题就像是一块绢布上的褶皱。花时间去研究褶皱的颜色、形状只能是缘木求鱼。我们真正该做的，是把其他地方展平，这个褶皱也自然就消失了。
《望海潮》，我看的视频，一口气看完，确实佳作，重要的是疫情未走光，我们就贡献了这部可圈可点的作品，不到一年，就从剧本创作到作曲、导演、演出。是不是很有“汕头速度”的？
但是，从前面的叙述中，我们又觉得这种快也是意料之中，我不是说《望海潮》就是受了《故园明月》的启发，但是，如果我们将“故园明月模式”纯熟运用的话，像《望海潮》这样的作品，还可以更快“以飨观众”。
我希望我们的艺术工作者，可以贡献更多的成功模式，自己有成为“巨人”的自觉，然后把自己这个“肩膀”，给后来人踩上，去摘取更多果实，让后面人又成为下一个“巨人”……
