《九月》是海子写于1986年的一首诗，充满了神秘色彩，极有内涵，展现了天才诗人海子丰富的想象力。下面是原文。
目击众神死亡的草原上野花一片，
远在远方的风比远方更远，
我的琴声呜咽泪水全无，
我把这远方的远归还草原，
一个叫木头一个叫马尾，
我的琴声呜咽泪水全无。
远方只有在死亡中凝聚野花一片，
明月如镜高悬草原映照千年岁月，
我的琴声呜咽泪水全无，
只身打马过草原。
有的人评论这是海子写的最深刻最有内涵的诗，是其代表作。
首先，这首诗为什么叫九月，是九月份海子去了草原吗？或者是九月份写的这首诗？本诗原名：一个叫木头一个叫马尾。感觉这名字更好，更符合诗的主题。
第一句：目击众神死亡的草原上野花一片。
目击是将草原拟人化的描述，千年的草原经历了多少朝代，目击了多少的兴衰。和李白《把酒问月》里”今人不见古时月，今月曾经照古人”有点类似。
众神是谁?神不存在死亡，神是长生不老的。也许，众神死亡之前是人，是哪些人呢？是率兵征战的元帅、将军等，或是逐鹿草原的英雄及普通士兵。
草原上的野花一片，死亡对野花，反差很大，死亡很残酷，野花是繁荣是希望。
草原就像一个人，看见了多少悲壮与惨烈：金戈铁马，气吞万里如虎；战争带来的血流成河，尸横遍野；千万人因战难流离失所 ，饥寒交迫。历经沧桑的草原，又看见这希望之花的盛开。
第二句，远在远方的风比远方更远。作者的想象力异常丰富，比远方更远是什么呢？是风，远方本来就远，比远方更远就是远在远方的风，辽阔无垠 ，望不到远方的远处的风比远方更远。不是云、不是雨、不是雪，只有风恰如其分。风是希望吗?风是光明吗?这希望很远，这光明很远。
第三句，我的琴声呜咽泪水全无。紧跟前两句，这历史感、沉重感、沧桑感、遥远感，令人窒息，演奏出的马头琴声如泣如诉， 低声呜咽，这悲壮令泪水已经哭干或有泪已经流不出。
第四句，我把这远方的远还给草原。远方的远如何还给草原呢？远又是什么呢？令人遐想。内心的希望还给草原吗?
第五句，一个叫木头一个叫马尾。这句暗指木头和马尾组合的马头琴，可以理解为两个相爱的男女青年，木头和马尾琴瑟和鸣，也和前面的琴声呜咽呼应。
第六句，我的琴声呜咽泪水全无。这是重复第三句，更加令人感动，就像歌曲一样，重复更具感染力。
第七句，远方只有在死亡中凝聚野花一片。这一句是置之死地而后生的感觉，远方死亡，野花盛开，只是写出这种悲壮需要诗人多么大的勇气，这是一种无比悲壮之美。
第八句，明月如镜高悬草原映照千年岁月。明月照千年，草原依旧四季枯荣轮回，千年发生了多少朝代更迭，人间发生了多少悲欢离合故事，多少英雄豪杰，多少仁人志士，心怀大义，演义了中华民族的翻天覆地大变化，推动历史巨轮滚滚向前。这一句重点在时间轴上，之前重点是在空间里。如远、更远，茫茫草原，强调空间；这一句千年，指的是漫长岁月，时间与空间交叉，交错，展示了一种宏大的意境。
第九句，我的琴声呜咽泪水全无。这是进一步重复、反复，更具感染力，读之为之震撼。
第十句，只身打马过草原。这一句，是最后一句，作者用这一句既是总结也是说明内心的感受，一个人骑马飞驰在草原，与之前的浩瀚无垠之比，这一句是行单影只，孤独、寂寞跃然纸上。强烈反差、美不胜收。
九月已改编为歌曲，张慧生作曲，民谣歌手周云蓬演义了这首歌，值得细细欣赏。
品海子《九月》，感受此诗之沧桑美、悲壮美、强烈反差美，海子的才华可见一斑，不愧为现代诗人之俊杰。
