杉溪六桥《山水秋韵高士图》
吴昌硕画友【杉溪六桥】纸本《山水秋韵高士图》立轴，纸本绫裱，画芯尺寸34cmx130cm，有自然黄斑。
隋唐以降，日本人对中国文化的仰慕和学习堪称不遗余力。尤其令人惊讶的是，他们的学习并不局限在中国强于日本之时，而是一以贯之的，即使在晚清政府中国积贫积弱的时候，他们仍然对中国书画方面的创新如吴昌硕的以金石入书画、齐白石继承青藤白阳等人的大写意画风等孜孜以求，不仅刻苦钻研学习他们的技法，更成批进入中国，与这些人交好，甚至拜其为师，如河井荃庐、中村不折、前田默风等人均是；而此前国内少为人知的杉溪六桥其实也是此中代表人物。
又名杉谷六桥的杉溪六桥是日本京都山科言绳之子，四岁时过继到杉溪家，名言长，字信卿，号六桥、子久、深柳堂。早年毕业于早稻田大学，后师从日本著名的南宗画家重春塘学画，后成为日本美协会员。因其对于中国文化的大力推崇，1884年被天皇授为男爵，并于1890年任贵族院议员、正四位、勋四等。
六桥工山水花鸟，亦工书法，与擅长六朝书体的书法家前田默风齐名，1908年与前田默风、中村不折、野村素轩、土方秦山等人发起成立“健笔会”，专门研究六朝书法、举办相关展览。出于对中国书法的浓厚兴趣，六桥曾短期内多次访问过中国，并与精通篆刻、石鼓文及创造性地以金石入书画的吴昌硕等多所过从、多有切磋；吴昌硕此期间多有所作相赠，如此幅《梅石图》。
或许是因为对方是精研六朝书法的，吴昌硕此幅竟出以一种极不寻常的风格：不仅构图疏朗淡宕之至，仅以老梅两枝搭配奇石一方，而浓墨淡墨的对比、勾染也十分鲜明，上部款书以浓墨、中部老梅浓墨淡墨兼取、下部奇石则完全出乎淡墨，尤其两枝老梅，竟全成俯仰之势，与其所精擅的石鼓文笔画间的呼应和掩映正同一趣味，令人过目难忘。这种几乎完全以书风成画的处理使得整卷洋溢着浓厚的金石书味，而此种风格在缶老平常作品中似乎百难一见。在两枝老梅形成其独特的“女”形构图之外，吴昌硕又再作一长题，将之与梅花、奇石两种意象有机组合，再次叠加构成一个大的“女”字构图。这种种处理之法，堪称妙极毫巅，但却丝毫不见斧斤之痕，缶老腕底功夫由此可窥一斑。
