坦白说，在《釜山行》之前，丧尸片一直是我不愿触碰的一类电影。不是感到害怕，而是觉得无聊。
因为剧情实在太套路：丧尸入侵，人类逃亡。结局无外乎两种：主角成为人尸大战的幸存者，或者舍生取义，悲壮地死去。追赶和打斗便是电影的主要情节。既没有恐怖片的故弄玄虚，也没有灾难片的感同身受，所以在此之前我无法理解丧尸电影的乐趣所在。（虽然现在也不能理解这种被丧尸追赶的乐趣……）
一辆高速行驶的列车，几乎与外界隔绝的空间，仅凭这样一个环境，就足以滋生出一个让人心惊肉跳的故事。车厢里，不得不护送女儿去釜山的父亲，一同出行的高中生棒球队，贫富差距明显的老太太姐妹俩，带着怀孕妻子的肌肉男，看似精神不正常的流浪汉，以及嘴毒心恶的伪善者，这些形形色色的人齐聚在一列车上，不发生点什么，就太说不过去了。
列车准备启程，已经感染即将变身丧尸的少女在最后一刻跳上了列车。自《等着你》以后，又一次在银幕上活捉了黑化的沈恩京。尽管没有面部特写，但如此鬼畜的表演，舍她其谁。也因此，有人将《首尔站》称为《釜山行》的前传。（沈恩京在《首尔站》里担当女主的配音，片末女主也被感染成为丧尸。)其实并没有直接关系，完全可以看作是同一个导演的两部同类型电影。只不过《首尔站》专注黑政府，《釜山行》更着重黑同胞。
虽然至今没搞清楚韩国导演和政府之间有什么仇什么怨，但这并不妨碍我们看清《釜山行》中展现出的黑暗。
比起欧美丧尸片中对丧尸浓墨重彩的刻画，延相昊将更多的镜头对准了未被感染的人类。影片不需要你有身临其境的紧迫感，但却能让你隔岸观火地看清现实的恐怖、社会的冷漠、人类的丑恶。
这一车丧尸可不可怕？当然可怕，但电影并没有夸大这种恐惧感。主角一行人在摸透丧尸“看不见就不会攻击”的弱点后，便巧妙地利用时间差（列车通过隧道时的片刻黑暗）、空间差（躲进洗手间、爬行李架）以及简单粗暴的正面攻击闯过了好几节车厢，并且在这过程中没有人员折损（7个主要人物：男主及女儿、孕妇和肌肉男、棒球队员、与妹妹走散的老太太、流浪汉）。
眼看着即将到达安全车厢，却因为一句“你确定他们没被感染吗”而被抵制入内。这一刻，主角的内心必然是崩溃的。原以为躲过了丧尸的追捕，没想到却可能死在自己的同胞手中。除了脏话，我还能说什么呢？！
托付了怀孕的妻子、给未出世的女儿取好名字的肌肉男，用肉身为他人抵挡了丧尸；
在慌乱的人群中看见妹妹已经在安全车厢以后的老太太露出了生无可恋的微笑；
面对曾经喜欢自己的女生在自己怀中尸化，棒球手依旧没有弃她而逃；
一直拖男主后腿的流浪汉放弃了自己逃亡的机会，为男主的逃亡争取了时间；
最后一刻，男主即将尸化，为了让女儿和孕妇生存下去，从车尾跳下自行消亡……
如果说《首尔站》只是导演的小试身手，那么《釜山行》则让他功力尽显。讽刺，太讽刺！荒唐，真荒唐！每一次的伤亡不是仅仅来自丧尸，而是“归功”于人类本身。正义和善意总是来自社会中弱势群体，而富有的上层人士总是面目可憎。
影片既不恐怖，也不煽情，看完后只有愤怒和压抑。从某种消极的角度来说，丧尸的世界反而更单纯。除了咬人以扩大同类数量外，几乎无欲无求。不再追求眼前生活的苟且，那些从身边呼叫着跑过的人类便是他们的诗和远方。讲真，我一点都不恨这些丧尸！
也许对丧尸电影的爱好者来说，《釜山行》算不上一部典型的丧尸电影。因为它不够纯粹：既没有宣扬个人英雄主义，也没有宣传各种高新科技。反而借丧尸题材，又很好地黑了一把同胞。比起丧尸的追赶，人类的冷漠反而更让人觉得恐怖。
当孔侑饰演的男主抱着女儿和郑有美饰演的孕妇一起逃亡时，这样的画面似乎有些熟悉（咳咳，先不吐槽孕妇为啥这么能跑了）。忽然就想到了几年前看过的《熔炉》，因为很凑巧的也是由这二人主演。如果看完《釜山行》让你能松一口气：“还好这些都不是真的！”，那你不妨去看看《熔炉》吧，到时候你就会知道：真的，原来比丧尸更恐怖的是现实！
