文/风往北云向南总结

第12课：权衡人物和情节的比重

1、人物和情节的关系

第一种：完全不考虑情节，用情境代替情节。

史蒂芬·金：

我不信任情节构思有两个理由：首先，因为真实的生活多半是不经构思的；其次，因为我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。在我看来，好作家唯有不得已时才求助于情节构思，而愚人却把它当作第一选择。这种构思出来的故事通常会令人感觉造作不自然。

故事所有情节和细节都不是来自精心的设计，都是出自天然，从开始的情境之中自然发生。只要情境足够强，就会让情节设计完全失去意义。

举例：金的小说

《撒冷镇》：如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？

《绝望》：如果内华达州某偏远小城里一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？

《多丽蕾丝·克莱波恩》：如果一个清洁女工逃脱了谋杀丈夫的嫌疑，却又因为另一桩她没犯的杀人案受到指控，会如何？

《酷咒》：如果一个年轻母亲和儿子被一只狂犬病追着，困在他们抛锚的车里，会发生什么？

史蒂芬·金所谓的“情境”就是一系列假设，将人物放到某种困境中，然后观察他们如何竭尽全力脱身。加一句：往往都是绝境。

第二种：人物至上型。

福楼拜在创作《包法利夫人》的时候，在给情人的信中曾说道：

写这本书的困难是缺乏所谓的趣味性。这里没有什么情节。不过我坚持认为，人物形象就是情节。

《包法利夫人》本身是一部关于庸人的小说，很可能写出来之后让人觉得枯燥乏味，但福楼拜写出了一部伟大的艺术作品。

第三种：情节优先型。

这样的小说多以跌宕起伏的剧情吸引读者，比如推理悬疑、武侠、通俗历史小说等。一些走到结局才真相大白的推理小说，依赖于情节的巧妙复杂来抓住读者的注意力，吝惜于在人物性格上下功夫。当然也有其存在的价值。

举例：大仲马《基督山伯爵》

小说讲述了19世纪一位名叫爱德蒙·邓蒂斯的大副受到陷害后的悲惨遭遇，以及日后以基督山伯爵身份成功复仇的故事。故事情节跌宕起伏，具有浓郁的传奇色彩和强烈艺术魅力。基督山伯爵是一个完美的英雄人物，即扁形人物。所以读者对人物不会太深刻的印象。

第四种：无解型

对于情节和人物哪一个优先，侦探小说家劳伦斯·布洛克认为这个问题无解。他认为一本书可以比较紧抓情节或者人物展开，不过两方面通常都是在书籍成形时，一起变得具体。下笔之前，即使很清楚接下来会发生什么，但总会有计划之外的情节和新的配角。

我：不管是史蒂芬·金的“情境”，还是劳伦斯的“无解”，他们都给人物和情节的想象留有很大空间。蓦然想起了笔记本上莫言的话——

一个小说家，如果思想过分强大，或者说他在写一篇小说的时候，想得太过明白，这部小说的艺术价值也要大打折扣。作家的理性力量太强大，感性的力量势必会受到影响。小说如果没有感觉，势必很干巴。好的小说像一条充满了人气的街一样，有各种各样的声音和气味，有各种各样的温度，让人仿佛身置其中。

相信很多人在写作过程中都有过两种感觉：一是情节构思处心积虑，写起来束手束脚；二是有一个大概的轮廓，立刻开始随性泼洒，直到自己发现人物和情节都是自然地呈现出来，这样的写作会让作者有种畅快淋漓的感觉，也有探索未知的意味，更是一种想象力的放飞，在这样的状态下，作者更像是一个读者，只是看着角色自己表演，而不是像傀儡一样地控制他们。这是自然的魅力，也是未知的魅力，更是想象的魅力。

一个优秀的作家需要有这样的艺术创造直觉，所谓的灵感恰恰于此喷薄。

2、人物和情节关系的两个原则

第一：情节的设置要与人物的性格相吻合。或者说情节的设置要突出人物性格。

以《安娜·卡列尼娜》与《包法利夫人》中的主角做对比。

在一次去莫斯科的旅行中，安娜遇到了伏伦斯基不可自拔地陷入爱河。情节安排上，安娜内心充满挣扎和煎熬，一方面，她狂热地爱上了伏伦斯基，感到身不由己；另一方面，他心中深刻的道德感又谴责这种背叛行为。安娜无法像书中另一个人物培特西公爵夫人那样，秘密地进行自己的风流韵事。后来的情节是，安娜向丈夫承认了与伏伦斯基的私情，离开丈夫。

这凸显了她性格中一个极其重要的特质——诚实。而包法利夫人可以沿着破败的墙头蹑手蹑脚爬上情夫的床，策划与情妇私奔，压根没把孩子放在心上，根本没有伦理道德的挣扎。

避免在没有任何原因的情况下，人物做出不符合自身性格的事情。懦弱胆小的人不大可能跟别人动手打架，但如果附加一个条件——对方伤害了他的孩子，这种情况下，他为保护孩子挺身而出就合情合理了。

第二：围绕人物形象的发展，情节要完整，有伏笔和呼应。

《安娜》里，安娜与伏伦斯基相遇，火车站突发事件——一个看路工被火车轧死了。当时安娜打听能不能为遗孀做点事，伏伦斯基马上给了死者家属200卢布。某种程度，这是给安娜的献礼。小说中有一段是这样的：

进进出出的人们扔在谈论着刚才发生的事。“死得多可怕呀，”一个路过的绅士说，“据说他被碾成两段了。”“恰恰相反，我以为这是最简单最快的死法。”

安娜碰巧听到这句话，沉淀在脑子里，就像一颗种子。小说尾声，安娜认为失去了伏伦斯基的爱情，打算用自杀惩罚对方，种子便萌发了。

当天她本打算坐火车去找伏伦斯基，自杀的念头突然涌了上来。“一辆货运火车正在倒进站。站台震动着。突然间她想起那个被轧死的男人。于是她知道了她必须做的事。”

王小麦：“人物推动情节”；好人物是读者阅读的驱动力。

3、如何塑造一个栩栩如生的人物？

侦探小说家劳伦斯·布洛克会为笔下的主人公写一份备忘录。列举这个人的各种事情：优缺点、背景、家庭关系、职业变化、重大挫折、心理状态、生活方式等等。

个人看法：备忘录可以不用按照他的这些条来，自己想到比较重要的性格特点和情节都可以写出来。情节有个大概就可以了，边思考边创作更适合我。以上仅供参考，灵活一点。艺术不是按部就班的呆板，而是一种源于本能和直觉的创造。

注：本文内容为风往北云向南结合个人思考整理自简书大学堂：一部小说的诞生：24堂小说写作思维课，只做参考讨论使用。

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