叶绍翁《游园不值》里写到“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这是一首我们耳熟能详的小诗，以前只觉得朗朗上口，春意盎然。听孙教授细细品味，才觉得余音绕梁。
“应怜屐齿印苍苔”中“怜”的对象是屐齿吗？非也，应该是“苍苔”。由于人迹罕至，被屐齿印出痕迹的苍苔更足可怜、可爱、珍爱，尤其是这园子世外桃源般的宁静。可见，诗人是一个外部感觉精致、内部也很敏感的人。
“小扣”是承接上文的宁静，轻轻地扣，而且久扣不开，也并没有失去耐心地重扣，可见诗人还是一个细心，而且有耐心的人，体现出他对到园子主人的尊敬，对这片宁静的真爱。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这神来之笔，成为了千古名句。原因可能是：
第一，心理上的突然转折。久扣的沉闷被惊喜的发现所替代，春天来的那么美，来的那么突然，充满了惊异，让人为春色之美而激动，和前面的宁静，专注于扣门，构成了一种张力，或者叫做对比。
第二，发现的可喜还在于不是一树红杏，而是“一枝”。它是最早的报春使者，“最早”和“我”不期而遇，这是“我”的发现。久扣不开的柴门只能“关”人，而那看不见摸不着的“春色”却可以靠自我去发现。这是想象的飞跃，也是语义的双关。
第三，这是一刹那的惊喜。毫无准备的、默默无声的、独自享有的欢欣。是对大自然变化的发现，更是对自我心灵的发现。这已经不是在描绘或者单纯地欣赏风景，而是通过更加主动的想象，抒发诗人心目中对春色之美的感叹。“满园”，一方面，紧扣柴扉的环境特点，另一方面，以“一枝”之微与“满园”之盛，形成对比。
第四，“春色满园”完全是作者的想象，是诗人带动读者在想象。对于读者来说，光有直接感知的外部世界美好的能力还不够，只有激活内心世界的想象，才更能受到诗情的感染，获得更多的享受。
第五，这两句常常被独立引用。有时表现在外界重压下压制不住的生气或活力；有时则具有了由格言式的意义衍生出的寓意；红杏出墙，用在男女关系上，表示女方有外遇。
春天的美好，也有这样偶然地被发现的。这首诗写得很精彩，其中的“一枝红杏出墙来”，成了千古名句。但，美中不足的是，本诗是从陆游的《马上作》中演化来的。陆游的原作如下：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠究浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”。其中前两句是一般的欣赏美景，第三四句在之前基础上想象更加活跃了，把杨柳与红杏的关系想象成为：第一，“遮”与“不断”的矛盾关系；第二，把这种关系和春色之美联系起来，构成一种因果：因为丰茂的杨柳遮不断红杏，有了色彩的反差，春色才显得如此美好，情致要活跃得多。
但是，比之叶绍翁的《游园不值》却要逊色一些。久扣地宁静和突然发现地惊喜而形成的张力，外部世界景物的美好，诗人内心突然和自我的发现，还有那不曾亲见的“满园春色”就足以让人回味无穷流连忘返。
（备注:图片来自网络，文字摘录、有感于孙绍振《名作细读》上海教育出版社）
