浅谈许风康先生的扇面书作
近些年，书坛非常热闹。动兀冒出些书法家来，但主流书风似乎约定俗成。仿佛在逛一个品牌的服装店，没多久就产生审美疲劳。因此，久居一个城市后不必年年去看书法展，没那么多惊喜在等你。倒是难得上网，在某个或许非主流的圈子内，活跃着一群个性各异的艺术家，他们不随时风，不屑各种奖项，却专致于自己的艺术实践。风康应该归于这类艺术家，执着于艺术追求而疏于吹毛求疵。在这里，我只谈风康的扇面作品。当然不是因为他的扇面书作入展过全国第一、第二届扇面书法展，而是基于风康对扇面书作的独到领悟和准确把握，形成了气韵生动、清新高雅的风格，犹如谦谦君子，举手投足间闲适自如、风度翩翩。
风康的扇面以少字为主，满幅不多。但无论字多字少，章法如何，都让人看起来十分舒服，能一下拔动你的心弦。一是用笔干净、准确，笔力遒劲，这是千锤百炼且方法得当的结果；二是结字独特，碑的沉稳帖的飘逸兼而有之，从中可见他的学书规迹，涉猎广泛，兼容并蓄；三是审美取向高雅，视野开阔，文人味十足。总的来说，风康的书法已经形成了以＂雅、洁、逸＂为主要特点的个人面目，不激不厉而风规自远。
风康于书法出道很早，二十几岁时即获全国性书赛最高奖，三十几岁任吴县书协主席。主要原因或许来自于他极好的秉赋，天资聪颖且具备一流的艺术直觉。但真正了解风康的人知道他也曾＂为伊消得人憔悴＂。他早年学画，素描速写色彩等基本功非同一般。后涉国画山水，醉心于黃宾虹和黄秋园。待绘画有些象样后却为落款发愁，因而练习书法。由《武威汉代医简》入手，后学《书谱》，再学汉隶和北魏碑。数年后，风康无心插柳之举却有了意外收获。他的书作在全国大奖赛上频频得奖。结识宋季丁先生后，风康从艺术自觉的高度重新审视书法，取法更广，并致力于黃宾虹、弘一法师手稿研究，逐渐形成了独特的个性面目。自此十余次入展中国书协主办的各种展览。在第八届全国中青年书展中，风康即以一幅扇面入展，在如此重要的展事中这是非常罕见的。
随着对风康的渐渐了解，知道风康的书法能达到这样的高度并非偶然。而风康的扇面书法独树一帜，还与他的综合修养有关，绘画方面的专业素质使他长于布局，善于整体把握作品的各种关系，对大文化背景的关注和良好的阅读习惯又使他笔下增添了书卷气。近期风康以篆隶书入扇，同样不拘一格，清雅舒展。对于风康来说这＂韵＂、这＂雅＂已经流淌在心里，因此他用扇面打动我的不仅仅是字，还有很多⋯⋯。
