故事驱动：
写小说像甩鞭子，手一抖，力量自动传递到鞭子的末梢——马识途《让子弹飞》
人物驱动：
人物要做出选择，承担后果。一个人是他所有社会关系（夫妻、父母、孩子、老板）的总和。
写作者三件事，素材三个来源：体验·观察·想象
在漫长的时间里做疗愈，做英雄，电视剧也一样。
一个人手里拿着一支笔看到的世界，和他手里没有这支笔看到的世界是不一样的。（遇见任何事情，都假想要去写）
需要一些具体细节、场景的描写，让人心动的描写。
不能强调三次“十年生死两茫茫”，还需要写“明月夜，短松冈”，这样“十年生死两茫茫”才会有力量！
佛寺是一个清净的地方，又是一个充满世俗愿望的地方。
你觉得里亚包维奇在把故事讲述给其他士兵听时，
说到黑暗房间里的紫丁香、白杨和玫瑰的气味了吗？
你以为里亚包维奇提到了当那个女人亲吻他时，他的脸通红通红的，仿佛用薄荷水擦过一样吗？
我很怀疑。但是，如果说一个故事的生命力就在于它的富足，在于它的富余，在于超出条理与形式后事物的混乱状态，那么我们也可以说，一个故事的生命富余在于它的细节，因为细节代表了故事里超越、取消和逃脱形式的那些时刻。
伟大的写作邀请我们更仔细地观察，也邀请我们参与到主题借由隐喻与意象所经历的转变中。
想一想，D.H.劳伦斯在他的一首诗中描写袋鼠“耷拉着的维多利亚式肩膀”，
或者是亚历山大·黑蒙描写马粪，说它看上去像“黑乎乎的瘪了气的网球”，
或是伊丽莎白·毕晓普描写出租车计价器“像一只道德训诫的猫头鹰那样”盯着她看，
或是英国小说家兼诗人亚当·福尔兹注意到一只乌鸫“抖动着翅膀”飞上树。
测试文学价值的一个极好的方法，是看一位作家写的句子或意象或短语，能不能在你沿着街道走时未经召唤就浮现在你的脑海里。你也可能是站在一棵树前。
如果你看到一只鸟在爬树干，你当然会看到它抖动着翅膀往上爬。
建立作品意识，片段练习也是个作品
