《哪吒之魔童降世》
小时候看的哪吒孩童，如今也是成为身负责任的青年的，看到一句“我命由我不由天”让我深深感动。
《哪吒之魔童降世》对于经典IP进行当下文化语境的收编，人物设定的并蓄雅俗体现导演丰富的想象力以及在细节处理上的游刃有余。
图片发自简书App
虽然影片仍以哪吒神话为叙事基壤，但对整体人物关系和精神内核的重构一改如《哪吒闹海》那般浓郁的民族民间色彩，勾勒出有别于传统中国动画美学的叙事体系，称得上是国产动画电影的又一标杆之作。
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在《哪吒闹海》当中，哪吒的形象采用代表中国传统的黑白红三色搭配，富有特色和标识性。乾坤圈、混天绫、火尖枪和风火轮的设计置于哪吒身上与京剧中的武生具有相似之处，将人物放置于打斗场面同样着力凸显夸张的京剧造型。
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然而，这部电影更许于师徒二人之间形象的颠覆，太乙真人的滑稽 戏谑，油腔滑调，与哪吒之间的相处更颠覆了“忠臣无境外之交，弟子有剑修之豪，一日为师，终身为父”的传统观念，于此，师徒关系的设定，解构了师道的权威性，同样弥和了了传统观念与现代艺术形式之间看似不可逾越的鸿沟。
