《噎住的杜宾犬》将谁，什么以及最重要的为什么这些问题交织在一起，在《鲸鱼丈夫》中，我们只看到了谁和什么这两个问题，但是却没有为什么。
太多重要的问题在《鲸鱼丈夫》中没有答案。
但是在这里它似乎不能满足我们对一个故事的期望。
这些期望就是情节的内容。
故事与情节。
小说家em福斯特经常思考写作的问题，他的《小说面面观》这本书中他试图解释故事与情节的不同，国王死了，王后也死了这两件事，一个简单的叙述，这是故事。
但是如果你把第1个活动，国王的死亡和第2个活动王后的死亡关联起来，让一个行动成为另外一个行动的结果，我们就构建了一个情节，国王死了然后王后死于悲伤。
再加点悬念，王后死了没有人知道为什么，后来才发现是因为国王去世她伤心过度。
所以故事是事件的罗列，听众想知道接下来发生了什么。
情节不只是事件的罗列，听众会问各种各样的问题，为什么会这样？
故事是一系列像绳珠一样的事件，这件事发生了，然后那件事发生了，然后。
情节是一系列不断构建统一行动和行为模式的因果关系，情节让读者不停的问为什么。
故事只需要有好奇心，想知道接下来会怎么样就行。
情节需要能记住已经发生的事，这样才能推理出事件与人物的关系，才能设法预测结果。
《两位英国绅士》和《鲸鱼丈夫》的不同之处在于《两位英国绅士》是一个近似于情节的故事，他只需要一个结尾，让故事变得完整。
爸爸亚里士多德。
我们的生活只是故事，并非情节。生活通常是由一系列松散的事件巧合和偶然组合在一起，现实生活有太多的不确定性，很少能够得到毛姆喜欢要的那种让人无法质疑的结果。
在小说中我们喜欢秩序胜过无序，喜欢逻辑胜过紊乱，最重要的是我们喜欢目标一致，这样才造就了故事的完整。
《两位英国绅士》没能满足我们的期望，就是因为这个故事没有到那个程度，换句话说，这个故事看起来不完整，还只是缺少结果的片段。
亚里士多德他提出统一的行动这个概念是情节的核心，他也谈到了因和果，这件事发生，是因为那件事发生了等等。
统一行动构成了一个完整故事，有开头、中间和结尾。
开头通常称为设置，是对情形的第一反应，这个反应以一个必须解决的问题的形式呈现出来。
故事的开头应对你的人物角色及其需求作出界定，亚里士多德说，主人公要么需要快乐，要么需要痛苦，当你问自己我要写的人物要什么时，你便踏上了情节之旅，这个需求被称为意图，在我们探讨过的那几个故事中，《噎住的杜宾犬》里那个女人想要救他的狗，《鲸鱼丈夫》里的渔夫想救回他的妻子。《两位英国绅士》中的杰弗里想得到那封信，对某样东西的需求就产生了动机，一个人物为什么会这么做？
在中间部分。
一旦你确定了主人公的意图，故事就进入了第二阶段，亚里士多德称之为情节的上升，主人公遵循自己的目标，那个女人带着他的狗去看兽医，这些行动直接源于意图。
行动无疑是源自开头部分的事件，起因，现在是结果。
但是主人公现在遭遇的问题让他无法成功实现自己的意图，亚里士多德称这些阻碍为逆转，逆转导致紧张和冲突，因为他们改变了主人公实践目标的必经之路。
渔夫和鲨鱼没有遇到抵抗就实现了，他们的意图没任何阻碍，没有冲突，也没有紧张。
在逆转之后，亚里士多德提出了他称之为认识的东西，也就是随着故事情节发展，主要人物之间的关系因为逆转也发生了变化的时候。
逆转是一个事件，但认识是主人公因为那个事件而产生的情感上不可逆的变化。
注意逆转和认识都是源自所讲述的故事，而不是完全出乎意外。
在古代这被称为机械降神，在古代剧作中剧作家就是靠神仙出马来解决情节问题的。
任何太方便或是太偶然的情节，有时候被称为白痴情节，都会让我们厌烦。马克吐温说的"最好故事的人物应在可能性范围内行动，让奇迹一边去吧。"
在电影剧本中，好莱坞的剧情结构往往是程式化的，通常主人公会经历两次大的逆转，有时候称作情节点。
在结尾部分。
最后阶段就是结尾，包括高潮、情节下降，以及结局。结尾是前面两个阶段发生了所有事件的一个合乎逻辑的结果，至此所发生的一切事件都导致最终的结局，一切真相大白、水落石出，我们知道了那个被咬掉手指的盗贼，我们知道了那封信的内容一切。谁干什么，以及在哪里都有了解释，而且一切都顺理成章。
