我们再回过头来关注写毛笔字的笔法与字法的问题，毕竟章法布白的事，离我们普通爱好都还是有点距离的。笔划组成了一个个的文字，但重点不在笔画，还是在于文字，我们要表达的是文字，不是笔画。文字组成文章，但重点仍在于文字，是由一个个文字的含义，才构成文章的内容。所以个人认为，笔法是为字法服务的。而正是由于有了丰富多姿的字法，才能在章法布白的时候显得游刃有余的。
本着国人向内的一惯作风，最初的笔法是，藏锋起笔，中锋运笔，最后还是藏锋收笔。但是这样的笔法写字的结果，虽然各个笔划之间可能会存在必须的相互避让，但肯定缺乏相互间的呼应联系。这样组成的文字，就如同一个家庭里的各个成员，虽然都恪守本份，但也是各顾各，各自生活。这样的家庭虽然稳定和谐，却也缺少了活泼生气，缺少了鲜明的个性，与中国人求变求发展的性格不相符合。
于是我们汉字的书体，从小篆，经由汉简、隶书，发展出了楷、行、草。于是各家庭成员变得个性鲜明，且父慈子孝，妯娌和谐。于是我们汉字书写的字法，因笔法的变化也变得丰富多彩起来了。于是我们在练习笔法时，无论是行草，还是楷书，都会注重练习笔划起收笔的技巧。一个个文字看着惊艳出彩的，往往就是各个笔划的起收笔处的提按顿挫所形成的精彩。因而整个笔划的运笔过程，却在不自觉中给忽略了。
中国人讲仁义，讲人与人之间和和谐相处的关系，尤其注重家庭内部的和谐相处，家和万事兴，是有其根本道理的。但是，如果所有的家庭成员都心心念念地想着要搞好与其他成员关系时，想着揖让、想着关爱、想着应和家庭的其他成员时。也会出现一些问题的。往前，在一团无原则的，为和睦而和睦的和气中，会失却整个家庭的完整和个性。本末不能倒置，家和是为了万事兴，而不是万事为了家和。往后，还是要以个人的品性和个性的修行和树立为先、为重。
回到写字，我们不能只看到满纸的提按顿挫和钩连牵带，还是要注重最根本的笔法和字法。第一要重视每一个笔划的完整。我们在练习毛笔字时，当练习到一定的水准时，是很容易会迷失在提按顿挫和钩连牵带所带来的漂亮的视觉冲击中的。于是会有意无意地在书写中夸大一些使转连带的笔法、笔意。会把与上下笔划相呼应的部分写得过于突出，从而弱化了笔划自身的那部分。还有很多笔划，特别是短横、短竖和点的笔划，因为本身的弱小，直接就被忽略过去了。同样不能因为这些钩连牵带，而失却了文字的完整性。
再说字法。同一个文字中的各个笔划应该是有轻重主次之分的，就如同一个家庭的各个成员，也有长幼、强弱、聪明和笨拙的区别的。同一个字的各个笔划，要有主次、轻重、粗细、方向等各种的变化，要体现阴阳的转化和平衡。每一笔都同等重要就如同忽略了一些笔划一样，都是错误的字法。我们在写字的时候，要允许笔划的个性鲜明，但也要让各个笔划服从服务于字法，让整个字达到和谐平稳。
笔法如做人，首先要正心修身，要具有温润如玉的品格。放至于笔法，关键就是要做到笔笔中锋，同时要注重藏锋用笔。但是人是生活于社会之中的，特别是我们中国人注重家庭生活，我们要学会从家庭开始，融入社会。中国人讲仁义讲礼乐，人与人间要讲礼让，讲相互关爱，讲礼乐规矩。放至于笔法，也是要讲揖让，讲相互呼应连带，讲服从于字法的组字法则。
字法如家庭，虽然说家和万事兴，家庭成员间的和睦关系很重要，但家庭内的一个个人更重要，不能因家庭整体的原因而牺牲其中和任一个家庭成员。放至于字法，一家之主的主笔重要，但其中的任一个小点小横，都是组成文字不可或缺的存在。当然，组成文字的所有笔划的个性鲜明，笔划间的和谐排布，还是字法的根本。家庭讲和睦，字法讲平衡。和睦不是单一和简单，和睦是个性鲜明下的和睦。同样，平衡不是对称，是阴阳变化下的平衡。
笔法的关键是向内，是中庸；字法的关键是变化，是阴阳的平衡。
