是做一个忙人难还是做一个闲人难？你多半觉得忙更难，你再想想工作日和休息日，哪一个过好更难？在工作日里你被任务推着走，被日程表控制着，一件件事落实，忙碌却心里有数；而休息日，时间全凭你安排，在睡到自然醒后，对于要干什么怎么度过，不少人心里一片茫然。尤其到了退休，准时起床却不用去工作了，很多人都一时难以适应。会工作会忙是出于生存生活的需要，会玩会闲却是对人要求极高。
古人中就是这样一个妙人，没有走传统文人的路出仕，而是做起了闲人，做得还挺好，好到了让人称妙的程度。他就是明末清初的李渔，文艺大家，对生活美学极其倡导，素有才子美誉，世称“李十郎”。早在三百多年前，他就是中国当时最著名的小说家、戏剧家、美食家、出版家、园林设计师，这个头衔可以继续写下去，总之，他除了没有当官，几乎穷尽了当时生活的所有可能性。让我们来顺着他的这些头衔梳理一下他做过的事。
小说家：所作《闲情偶寄》中论戏曲部分为古典戏曲理论的重要文献，主张“填词之设，专为登场”，在创作上提出“立主脑”、“密针线”、“减头绪”等要点。 所作传奇《比目鱼》、《风筝误》、《意中缘》、《奈何天》等十种，均存，合称《笠翁十种曲》。 另有短篇小说集《十二楼》、《无声戏》，诗文集《笠翁一家言》等。 今人辑有《李渔全集》。如果这些你都不熟悉，《肉蒲团》的作者正是他。
戏剧家：37岁搬家到杭州，以写作为生，他的才情很好，下笔又快，小说和剧本完全贴合读者、观众的需求。很快站稳了脚跟，只要他出手，作品立即就被一抢而空。他快的时候十几天就能写一出剧，转手就拿去上演，有的时候甚至会边写边演，李渔成为了清初中国的“巴尔扎克”或者“莎士比亚”那样的人物。靠着他的一管笔，真的养活了一大家子人，而且为他赢得了相当的声誉。
出版家：李渔出名后作品被大量盗版，他搬家到南京，在出版印刷业的重镇南京开设自己的书坊，不仅刻印《水浒传》《三国志演义》《西游记》《金瓶梅》等热销名作，而且他的全部作品也都在自己的书铺印刻，算是垄断了当时的市场。他改造印刷技术，注重装帧设计，在与伪书、劣书的竞争中终于脱颖而出，传授绘画技巧的《芥子园画谱》就是由李渔主编并出版的，成为后来不少画家的工具书。
戏班班头：除了开设自己的书坊，他还在南京创建了自己的家庭戏班。李渔好色，娶了许多的姬妾，他让自己的小妾们充当演员，自己任戏班班头，上演自己写的剧目。李家班不单在南京前往名士权贵家演出，而且还举办全国巡演。按照李渔自己的话来说，就是“全国九州，历其六七”，李家班跑遍了大半个中国。
美食家：李渔生活在杭州和南京，自称“蟹奴”，一顿能吃二三十只大闸蟹。 当时的大闸蟹也不便宜，李老师为了吃蟹，每年都要提前存钱，到了秋天才能大快朵颐。他还要做很多醉蟹，一直吃到来年春天。 李渔对大闸蟹的赞美，流传至今：“蟹鲜而肥，甘而腻，白似玉而黄似金，已达色、香、味三者之至极，无一物可以上之。” 话说得很清楚，在中华美食这一块，大闸蟹封顶了。
园林设计师：最初在家乡浙江兰溪建山庄，号称“伊山别业”，后多方筹集资金在南京建“芥子园”，面积不足三亩，李渔苦心经营，达到“壶中天地”的境界。在这里李渔不仅组建家庭戏剧班演出，还开书铺卖书赚钱，芥子园成为清朝出版业的著名品牌，沿袭两百多年。当下的很多图书收藏者还以收藏到芥子园印行的图书为荣。
李渔并不是一开始就立志做一个闲人，他出生于一个做药材生意的富裕家庭，从小天资聪颖，父母对他寄予厚望，请先生教授诗文。25岁顺利考上秀才后，28岁考举人落榜，次年再考再次落榜。落榜让李渔经历了两件事，一是中行人中榜后假装不认识他，二是途中遇匪，拿不出钱的人被杀。两件事都是世情淡薄无常。32岁的李渔正处于明朝风雨飘摇满人铁骑肆掠之时，他放弃了入仕的想法，彻底融入市民，开始了自己的“美家生活”。
他好吃、好色，用文人的素养来迎合市场的需求，写出了不少深受欢迎的戏剧，他看准出版行业和戏剧行业的商机，发挥自己的优势，在两个行业里赚钱养家，也滋养自己的艺术生活。他没有纠结于时代的变迁中身份的选择，也没有固守传统文人的入仕价值观，他坦坦然享受生活，拥抱生活。更为可贵的是，即使处于清朝，他自已开戏剧班还是被文人所不齿，而他并不以为意，反而在门上挂“贱民居”的匾额，他已经拥有了现代很多的都没有的“被讨厌的勇气”。
李渔的一生，虽自幼饱读诗书，却并没有多少执拗，不纠结于建功立业的仕途，也不像魏晋名士纵性任情，不像陶渊明隐居于山林，不像屈原报国无门自投汩罗江，他选择了将目光转向生活，从园林之美学设计，家中器具的使用，饮食的口感，妇人的妩媚。认认真真地过着日子，却将日子过成了艺术。
