说起魔幻，你可能第一时间想到《哈利·波特》系列、《魔戒》三部曲。

其实……还有一部资格更老的魔幻巨著，没看过肯定特没面子。

它的作者和托尔金是好基友，托尔金就是受他的刺激写了《魔戒》。

《哈利·波特》作者J·K·罗琳，也表示受它影响很大，简直是她创作灵感的来源之一。

Sir现在就说出来，你记得配合“哇”一下——

《纳尼亚传奇》

The Chronicles of Narnia

大银幕电影呢，它只拍了3部，但图书一共有7卷，小学生读完都毕业了。

那么，《纳尼亚传奇》究竟牛在哪？

要知道，它可是融合了基督教故事、中古传说与现代元素，格局相当庞大。

它最吸引人的地方就在于，纯靠想象力打造出独立于现实的“第二世界”，为无数孩子乃至大人的童心，提供了绝佳的栖息地。

相信不少人都幻想过时空隧道或任意门。而在《纳尼亚传奇》中，通向“第二世界”的入口，就藏在你身边最不起眼的角落——

衣橱！

第一部《狮子、女巫和魔衣橱》，阁楼上复古、庞大的衣橱，就是进入纳尼亚的通道。

打开衣橱看见的，居然是一个冰雪世界。

……而且通道还不固定。

到了第二部《凯斯宾王子》，伴随着呼啸的地铁，站台变成了洞穴，而洞穴之外，就是纳尼亚的阳光海滩。

第三部《黎明踏浪号》脑洞更大，入口变成了一幅油画。汹涌的海水，从另一个次元一下子冒出来。

（看来广州潮湿的回南天不是简单的气候原因，一定是Sir家里有值钱的古画）

这些貌似不着边际的想象，其实全都来自我们最爱的生活体验——

比如，捉迷藏时躲衣柜，仿佛就拥有了一个只属于自己的小天地；坐火车时过山洞，眼前一亮的震撼感每每让人心胸一展；而画，不就是画家把大世界装进了小框框，与人分享的吗？

《纳尼亚传奇》的想象力，简直上通秘境，下接地气。

这，还仅仅是开始。

当你真正走入纳尼亚，你会发现处处都是奇迹。

首先，你会被美轮美奂的景色折服。

和《魔戒》相同，《纳尼亚传奇》的主要取景地是新西兰。四兄妹从地铁站穿越的那个洞穴，就位于新西兰北岛东北面的科罗曼德半岛。

清澈深邃的湖水，一望无垠的大草原和茂密丛林……

和原著中描写的令人迷醉的风景，一毛一样。

而纳尼亚世界，也塞满了神奇动物与酷炫魔法。

最生动的，要数灵魂狮子阿斯拉和骁勇善战的老鼠剑客。

这些动物角色的表情、动作活灵活现，毛发清晰可变，代表了当时好莱坞顶尖的特效水平。

魔法效果更是气势磅礴。

你可以看到冲锋御敌的火鸟。

兴风作浪的河神。

特效还不是乱来的，它的含义一点也不肤浅，让你看到万物皆有灵性，也都有善恶之辨。

与《哈利波特》系列中故事的线性发展不同，《纳尼亚传奇》系列的时间是打乱的，又相互独立。

跨越千年、多重时空的架构，让《纳尼亚传奇》极具史诗感。

比如从《狮子、女巫和魔衣橱》到《凯斯宾王子》，人类世界仅仅才过了一年，但纳尼亚已经经历了1300年。

当佩文西四兄妹再次来到纳尼亚，才发现一切早已物是人非。曾经富丽堂皇的宫殿，已然变成废墟。

原来，在四兄妹缺席的千年间，纳尼亚被邪恶的国王统治。那些会移动的大树，会跳舞的花，都被魔鬼的步伐一步步侵袭，找遍所有街道都没有（怎么有点熟悉？）。

为了让纳尼亚重获自由，四兄妹要带领纳尼亚人奋起抗争。

《纳尼亚传奇》一方面尽情地描摹自然和世界的美，一方面又竭力输出战争和邪恶的“丑”。

为啥呢？为啥不老老实实地给我们讲仙境一般的童话呢？

这与原著的创作背景分不开——

第一部《狮子、女巫和魔衣橱》出版于1950年，第二次世界大战结束不久。那个工业时代，人类正在吞噬自然，树木被砍伐、蓝天被遮蔽。

而纳尼亚世界，正是对工业社会的控诉，想为生活在雾霾中的人，创造净土。

所以最打动Sir的，其实是《纳尼亚传奇》携带的“旧时代”的美好记忆——

看到里面穿插的民间童话，就会想起上世纪那个淳朴的童年时代；

看到佩文西家四兄妹——勇敢的彼得，温柔的苏珊，调皮的埃德蒙，还有最具灵性的小女儿露西，又会想起了街头巷尾一起奔跑嬉闹的童年铁党；

渐渐长大的过程中，我们免不了犯类似错误，做类似的蠢事：

埃德蒙受到诱惑，一度背叛了家人；彼得和苏珊则一副大人样，对小妹妹露西的灵性表示质疑；就连露西自己，也对自己曾经坚信的事后悔、犹疑……

其实，哪有什么好后悔？没犯过错，我们不会长成今天的样子。