一幅纪实图片，在当下是新闻，在百年后就是颇具价值的史料。图片之所以有这么重要的作用，是它承载着当时最真实的不能改变的场景。
图片的功能，可以用两个字来表述：记录。那么，一幅图片怎样才能称得上是最好的呢？这让我想起了我行走在摄影路上的一些事来。
上世纪七十年代，我到应朝铁厂当了一名工人，从那时起就开始接触摄影。能让我感到图片的力量，是在厂里办的那个厂史展览馆里。那一幅幅精美的图片震撼了我，说起忆苦思甜，图中人老泪纵横，满腔怒火；谈到大好形势，一个个喜上眉梢，笑逐颜开。如何能拍下这么精彩动人的照片，我去请教了拍此片的老师。老师说，第一要选好演员，第二是要像拍电影一样去认真导演，没有眼泪，没有笑脸，不摁快门。总之，说到最后的结论，只要有笑脸的就是好照片。
进入八十年代以后，我们步入了全面改革开放的新时代，解放思想、更新观念成了时尚。这时报纸采用通讯员的稿件，也署上了名字，还有稿费。这时我成了众多投稿大军中的一员，但我屡投不中，可我们中间的一位同事有段时期，几乎是天天有图片见报，这令我羡慕。一天，我带着一摞图片去请教同事，同事看都没看说，能够见了报的就是好照片。 这下我的观念又变了，为了能拍到见报的好照片，我跟随同事下乡采访，学习他的妙招。这是一个丰收的季节，农民们正忙着收获玉米。同事找来了一个框框，里还装满了玉米，不但让农民扛过了头顶，而且还要大声的笑出来。农民不会笑，那就重来，为了这张照片这天足足折腾了一个小时，累得农民满头大汗。不辞劳苦的同事还用去了两个120的胶卷，好在数十张同样的底片中，终于挑出了一张完美的片子，同事拍着大腿炫耀说，功夫不负有心人，汗水、笑脸、丰收的果实，要素一件不少，肯定见报。片子寄出不久，果真见报。面对此情此景我自叹不如，这同事哪是个摄影人，就是一个导演。
在后来的摄影实践中，能够撼动我心灵的还是大师们的作品，从布列松、马克吕布的作品中透出的就是真实的历史，他们没有为了迎合的导演和摆布。解海龙“希望工程”的记录作品。让我们看到了贫困地区教育的现状。 如今，我行走在走遍我们这个县城所有村庄的道路上，在我进行的所有记录中，从不做任何的摆布。
我喜欢使用小相机，尽可能的去抓拍，我不太愿意让人看出我是摄影人，我只是他们中的一员，是躲在他们身后的记录者，只有这样才能保证我所拍到的都是真实的。 我们所拍下的每张纪实片，在社会发展的历史长河中只是凝固的一个切片，之所以它能成为有价值的史料，就是因为它是真实场景的再现，还原的是头脑中失去的记忆，这些都是文字所不能替代的。这一切都在让我深刻的感悟着：真实的就是最好的。
