读书笔记的重要性不言而喻，近期一直在研究如何写出好故事，但看书百遍，不如动手一遍。

恰逢周末，还是得提起笔杆做做笔录。

一、 写作之前（必要了解的观念）

1. 创作的目标——什么样的故事算得上是一个好故事？

答：时刻吸引人关注、真实、让人产生代入感

2. 创作内容的本质——当我们横切一个故事，里面到底有什么？

答：故事的本质是主人公经历一系列的情节后产生的内在变化，这种变化的过程及结果才是故事，也就是没有变化不成故事，流水账式的文章只是记录而已。

3. 创作的原则——人们为什么需要故事？

答：故事是经验的代言人。而随着人类社会文明的发展，我们的大脑也进行了一定的进化升级，它要学习更多的经验，不仅仅为了生存，更要生活得丰富多彩，所以它本能地驱动我们去读一个好故事。

当我们看一个故事的时候，我们通过观察人物外在经历的、推动的情节，意识到了他们的内在变化与思考，而这种变化与思考才是大脑可习得的经验。

而大脑本身吸收经验的机制是通过观察到的具体事件，自行总结得出的经验才会令他兴奋，与之相反的，苦口婆心的念叨只会令大脑神游物外，所以，人生教导条例手册再有道理再丰富也远没有一个故事能打动人。

创作的秘密：一个主题、找到主人公，并为他设置了一系列反映他的经历和变化的故事情节。

一个主题，以“爱”为例：主题不应该是泛泛而谈的爱，而应该是你想要表达的关于爱的某个特定意义。”例如，爱是愉悦的、爱是徒增苦恼的、爱是无聊，是空虚、爱是世间唯一的真理……。

二、 写作之时（实用的创作技巧）

1. 第一页应该包含什么？

答：主人公是谁？主角越早出现越好。

2. 时刻牢记突出焦点

答：焦点是什么？焦点是由主人公的内在问题、主题、情节这三要素共同构成。焦点能够告诉读者故事的主题，他们可以讨论故事，预测故事，预测对读者是很重要的参与，他们能看到未来的可能，但也并不能确定，而这正是大脑喜欢做的事情。

3. 展示，不要讲述

英国作家伊夫林·沃所说：“所有文学作品都隐含着道德准则和批判，越不明晰越好。”很多经典的小故事经过不同人的诠释，能发掘出很多的道理。

仁者见仁，智者见智。

隐含的道理会刺激大脑去思考、提炼、推理其间的道理，这也是大脑喜欢干的事情之一。

4. 如何令读者自我代入

情感表达，能引起共鸣！其方法就是每件事情发生时，让读者知道主人公内心深处对发生的每一件事情都有什么反应。而我们有以下三种方法来表达这种内心深处的反应：通过外在表现，通过读者直觉，通过主人公的内在想法。

5. 如何利用肢体语言才是正确的

好的故事应该展示而不是告诉。人们丰富的肢体语言则会向大脑隐蔽地透漏许多关键细节，这往往是大脑最乐于捕捉的部分。

但是我们经常会犯一个错误，是向读者展示大脑已知的东西，例如我们描绘某个人很伤心，就不需要来写他痛哭流涕，你可以写他颤抖、抖动或者他的一个习惯性反应。

所以好的做法就是通过肢体语言给读者以暗示，让他能领会到可能发生什么事情，当你安排这个事发生或不发生后，读者就有会心一笑或竟然如此的感觉。

6. 切勿主观评论

作者应牢记自己的职责，不应在故事里发出自己的声音。

7. 两个目标（内在目标和外在目标）

当我们创作一个故事，我们的主人公会有一个外在目标，他的一切行为，都是依他本人的具体情况（生活经验、性格、智力等因素），对外在目标采取合理的追逐行动。

外在目标又服从于人物的内心问题——内在问题往往引发主人公对外在目标的渴望，这就是内外两条线索联接的地方。

8. 有关细节

细节对故事异常重要，细节的缺失往往令故事无法以精准的画面投射进读者脑海。

9. 利用悬念制造冲突

在脑神经科学领域，经由磁共振成像技术的研究显示：强烈的社会排斥感激活的大脑区域和生理痛苦激活的区域一致。

大脑表明的观点是：冲突带来痛苦。

而鉴于大脑对冲突的激烈反应，文学作品要做的就是抓住冲突并利用它们制造悬念。

冲突类型：外部层面冲突、内部层面冲突、线冲突、自我冲突、根本冲突和辅助冲突。

10. 为了最后的“大揭秘”，请不要吝啬提示

11. 如果……那么……所以……的逻辑

12. 没有付出就没有收获——对你的人物说

13. 关于铺垫与呼应的必要规则

14. 次要情节：让故事复杂丰满的方法

三、 写作之后（接受反馈及改稿）

“坐而论道不如起而行之，相信你在或者恍然大悟，或者茅塞顿开之后，原来那个写故事的冲动终于找到了洪荒之力迸发的出路，动笔吧，下一个莫言或许就是你。”这个结语非常赞，有激发人行动的欲望。