读蒋勋“中国美术史”
唐代是人物画的高峰。
在唐代的人物画中，仕女图占有很大的比例，尤其是唐玄宗以后，像阎立本的那种以政zhi为目标的画作明显减少，
展现现实生活的仕女图多了起来。
其中，影响力最大的，要算是张萱了。
虢国夫人游春图
《虢国夫人游春图》描绘了杨贵妃的姐姐虢国夫人在郊外游春的场面。
这幅画还引起了一场“谁是真正的虢国夫人”的千年争论。
我们看其中一位仕女的细节图：
虢国夫人游春图局部
我们可以看到画家的线条非常细腻柔美，不再有之前的衣袂飘飘的仙女韵味，而是转变成生活气息浓郁的的贵族女子。
画中人物衣着华美，色彩明丽。
尤其是人物的开脸部分，面庞丰腴，表情静谧、从容，具有唐代仕女画独有的风貌。
从宋代来始，画中的仕女越发纤弱，甚至发展到病态美，再也没有了唐朝女子的健康、自信、从容。
这幅画虽是宋摹本，我们仍然能够从中感受到唐代仕女画的风格特征。
等到唐朝中后期，又出现了一位出色的仕女画画家：周昉。
辽宁省博物馆藏有一幅周昉的画作：《簪花仕女图》。
簪花仕女图
画中是一群生活优越，无所事事的宫廷女子。
看其中一位：
画作局部
先看女子的衣服，红色内搭长裙、半透明的纱质外衣，花色帔帛，画家重点突出了三种面料的不同质感。
再看女子的面部，头发更加高耸，脸庞更加丰满，螓首蛾眉，给人的感觉就是富贵、悠闲，但是张萱画作中，女子的那份健康自信似乎在逐渐消失。
