题记：2003年著名编剧邹静之（《一代宗师》《夜宴》编剧）话剧处女座《我爱桃花》于北京人艺剧场成功首演，2009年11月龙马社版《我爱桃花》首登国家大剧院舞台，2014年1月《我爱桃花》迎来十周年纪念演出，如今，《我爱桃花》已演出超500余场，堪称现代小剧场话剧的原创代表作。
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《我爱桃花》是一出很别致的话剧。今年的纪念巡演首站武汉。
三处布景，三个人物，戏中有戏，情外有情。
戏中戏源自明末话本小说集《型世言》第五回前的一个小故事帽儿：唐时，渔阳燕市少年冯燕与牙将张婴之妻通奸。某夜，张婴醉归。张妻忙将冯燕藏起。不想张婴醉卧时压住了冯燕放在椅子上的巾帻。待冯燕欲逃时，示意张妻将那巾帻拿来。张妻悄然到张婴身旁，彼时巾帻压在张婴身下，张妻会错了意，以为冯燕是要张婴腰间的刀，要杀自己的丈夫。遂悄然将刀抽出，递给了冯燕。冯燕原想戴着巾帻跑走，不想这女人拿了一把刀给自己，“我要的是巾帻，你却递给我一把刀，罢，罢，这样的女子心也太毒。”一刀把女子砍了。
戏外是剧团的三个演员在排这出戏，饰演冯燕和张婴妻的二人恰有婚外私情，便在抽刀后到底应砍向谁上起了争执。
是杀张妻，杀丈夫，还是冯燕自杀，留下的都是不可收拾的难堪； 隔着一千多年的戏里戏外，找不到答案。
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被法律和道德庇护的丈夫理应站在高处委屈、怨怼。
只是那些夜夜醉归的酒气，那些不复往昔的疼爱，像蚂蚁，在女人心里蚕食出不被爱的空洞。
而让人厌弃的托词莫过于，“我这么辛苦，还不是为了这个家？”
倒不如像《绝命毒师》的老白一样坦荡，“我是为了我自己，我喜欢，我很擅长，我精彩的活过一回。”
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越是不可能的感情，越容易因为明知没有结局而无限放大对方的好，把带着几丝心酸和绝望的悲情幻化成举世无双的真爱。
幽会的困难，担心败露的惶恐，第二天的羞愧、渴望、沉默、闪躲，都是给汤头加味的调味料，愈发让人沉溺。
于是，每一次相遇，每一场雨露，都恨不能时间静止，或一夜白头。
可是如果只有一方这么想，结局就会变得遗憾，或者丑陋。
女人对冯燕恨恨道：“你要的就是刀！ 只不过你怕了！ 你把这一切都推到我身上，就想逃了！ ”
前一秒缠绵繾綣，后一秒恶语相向或人间蒸发，会让人心痛的不是失去情人，而是失去对爱情的信仰啊。
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凡事一旦起了执念，便容易落了窠臼。
而所有的激情，无论曾多么刺激，都会有索然无味的一天。
“让一切自然地发生，自然地结束，我自然地偷情，自然地厌倦，我自然而然地想着逃离，倘若这把刀是因为自然而然的误会交到我手中了，那我就自自然然地，拿着它，把它插回去，不就得了。我不想杀人，大家也都不想死，那就让这饱满的杀机被那冰冷的刀鞘包藏住吧！这样才自然，天地间还有比自然更深刻的道理吗？我把刀插回去了，什么都结束了，什么都不必发生。像往日一样，我走我的，再回到一个我的夜中去，一切照常，没有任何改变……”
那些春风化雨的绵绵不舍，最后都变成夜深人静时扇向自己的耳光。
张欣在小说《用一生去忘记》里写道：“我用了很长时间才想明白，人是善恶同体的，而人生的所谓得失取舍也是同体的，它们并蒂而生，互为因果。”
而果与因之间，是有一层时滞的。因为这层时滞，常常让人贪恋此刻的欢愉，却低估了未来的伤害。
如果一定要在疲倦的平淡岁月里寻找喘息的片刻，就像男人一样目的明确吧，成为这场冒险游戏的冒险家，而不是猎物。一旦冒险成功，游戏便也结束。
待来年桃花开了，心里不必带着伤。
有些桃花，不爱也罢
因为，并没有不落俗套的偷情啊
